下午稍微读了一下Alfred Brendel的essay “Must Classical Music Be Entirely Serious”的第二部分，专门讲的今早分享的Diabelli Variations。这篇essay的主题就是音乐的“不正经”，幽默、讽刺等等，所以这篇文章也是主要从Diabelli Variaion的幽默性出发～essay信息量太大了，我也没完全读明白，这里就写几条我印象比较深的抛砖引玉一下吧～感兴趣的朋友非常推荐这篇essay，我们可以在群里一起讨论！
1. 和贝多芬其他的变奏曲相比Diabelli Variations是非常不正统的。比如一般情况下第一首变奏曲都会和主题十分相近（这里可以参考Mozart的小星星变奏曲），但是这里贝多芬非常意外的放了一首和主题不仅不相近，可以说是反义词的变奏，一首4/4的march跟在3/4的waltz后面，出人意料。有趣的是，有研究发现这第一个variation是最后才加上去的。
2. 大多数变奏曲可能有一个变奏的“标准”，比如哥德堡是基于bass的变奏，小星星是基于旋律的变奏，贝多芬的大多数变奏曲也有这样的一个“变奏标准”，但是这首Diabelli Varitions并没有一个统一的标准，很自由。
3. 这首变奏曲的不正统还体现在对主题结构上的改变，经常删掉几个小节或者加几个小节，变奏22更是直接“换了旋律”，用了Don Giovanni里的Notte e giorno faticar来模仿主题，作者认为这是在make fun of the theme～
4. 主题在这套变奏曲里起的角色可能就是引出了幽默，变奏曲们都“超越”了主题的控制，后面的变奏曲中更像是我们要在变奏中去找主题，而不是主题中创造出变奏的感觉。
5. 除了让人发笑的主题以外，变奏曲里也有很多非常sublime的主题，比如variation 14，20， 24，但紧跟着这些sublime之后的都是幽默的变奏，对比强烈。作者这里引用了Jean Paul的一个说法，他认为幽默是“the sublime in reverse”～另外还有一个对比是从var 29-31和var 32. Var 29-31是C minor的集中区域，最后以var 32的一首欢快的fugue结束。
6. Essay里还总结了变奏中的motivic elements，比如upbeat embellishment，重复的和弦，dance rhythm等等，这里贴一张截图。
7. Brendel还给每首变奏取了名字～看着名字听了一下感觉都蛮合适的！其中有很多蛮有趣的，比如var 1他起的名字是gladiator，flexing his muscles，var 15是cheerful spook等待～这里也贴张截图～
8. 另外关于为什么是33首变奏也蛮有趣。Diabelli来催贝多芬交作业的时候，贝多芬问他手里已经有多少首变奏了，Diabelli说有32首，然后贝多芬说那你去发表吧，我一个人要写33首。另外33也和贝多芬的Piano Sonata有联系，32首Piano Sonata之后跟着33首变奏，有点crowning achievement的感觉，而且第33首变奏也和第32首Piano Sonata的Adagio联系紧密。

完整版的essay可以在这里读，是这本书里的第二篇essay：https://archive.org/details/musicsoundedout00alfr
另外也可以看这个视频，好像是Brendel的朗读版lol：https://www.youtube.com/watch?v=DmxFrzIxFqA

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