Психологизированная вдоль и поперек — «Обсессия»

Все уже посмотрели, у меня дошли руки только на прошлой неделе.
Кёрри Баркер (это, кстати, его полнометражный режиссёрский дебют — он же автор сценария и монтажёр) ещё не до конца нащупал свою интонацию и не решил, что именно нам показывать: иронию, сентиментальность или настоящую страшилку.
И это круто — первый большой проект, время на поиск своего стиля ещё есть. Тем более что студия Blumhouse, которая дала ему денег, отлично умеет растягивать удачные идеи в доооолгие франшизы: у них уже который по счёту «Астрал» и который по счёту «Судный день». При бюджете в 750 тысяч долларов «Обсессия» уже собрала в мире почти 500 миллионов (это примерно в 500 раз больше бюджета — рекорд среди фильмов с таким скромным стартовым капиталом).

Дальше спойлеры.

Бэр (Бэр Бейли, Майкл Джонстон) — такой «славный парень» из френд-зоны и паразит под маской жертвы: застенчивый, ранимый и внешне безобидный. Человек, который боится настоящей близости и честного отказа, но очень нуждается в заботе и любви, чтобы кто-то его направлял, спасал, брал инициативу в свои руки.
Пропустив все моменты, когда можно было признаться любимой девушке в чувствах, он решает проблему с помощью волшебной палочки желаний — и тут же полностью снимает с себя ответственность (если брать последнюю сцену с таблетками, он пытается ее вернуть, что круто, но не выходит, что делает его еще более жалким, а как ход в кино достаточно мило).
Еще интересный момент какую формулировку он выбирает для желания: Чтобы Никки любила меня больше всех на свете, не я хочу построить глубокие доверительные отношения, не желание большей смелости для признания или хоть что-то похожего на контакт с ценностями взрослого человека.

Никки (Никки Фриман, Инде Наваретт) — жертва удушающей зависимости. Вначале она показана яркой, уверенной в себе и независимой девушкой. Но под действием «желания Бэра» её собственная личность стирается полностью. Она теряет контроль над собой и превращается в комок паники, дикого страха остаться одной и неуправляемых эмоций. Её образ — крайняя форма созависимости, когда от человека не остаётся вообще ничего своего.
Всё это бьёт в лоб, посмотреть один раз можно.

Если выбирать из недавних фильмов с такими же прозрачными метафорами, я бы лучше порекомендовала «Одно целое» с Дэйвом Франко. Фильм тоже не может решить, чем хочет быть: хоррором о потере индивидуальности или язвительной комедией о созависимых отношениях — и в итоге получается забавнее, чем «Обсессия», при том что метафора там еще более буквальная.