Три грации Рафаэля и Рубенса

В 1504 году итальянский художник Рафаэль Санти создал живописное полотно «Три грации», а спустя 130 лет картину с тем же названием написал фламандский художник Питер Пауль Рубенс.

Сюжетно картины почти идентичны — на обеих изображены три грации. Найти десять отличий несложно, но по-настоящему значимых из них два.

Первое — разница в возрасте художников. Рафаэль создал своих «Трёх граций», когда ему было 21–22 года. Рубенсу в год создания его версии было 57 лет.

Второе — разница в том, как каждый художник изобразил женское тело: у Рафаэля это юные, канонически идеализированные фигуры, у Рубенса — тела зрелых женщин, переданные без идеализации.

Слева — Рафаэль Санти. «Три грации». 1504. Масло, дерево. 17 × 17 см. Музей Конде, Шантильи, Франция.
Справа — Рубенс Питер Пауль. «Три грации». 1634. Масло, дерево. 221 × 181 см. Музей Прадо, Мадрид.

Грации (по-древнегречески — хариты) — богини изящества, прелести и красоты (Аглая, Евфросина и Талия), спутницы Афродиты, покровительницы искусств (то есть изображены, правда идеалы красоты своего времени)

На картине Рафаэля грации олицетворяют Целомудрие, Красоту и Любовь. Каждая держит в руке золотой шар — символ совершенства. У Рафаэля грации похожи друг на друга лицами: для молодого художника Красота, Невинность и Любовь были единым понятием. Придав своим харитам изящество юных женских форм, Рафаэль выразил собственное представление об идеале женской красоты.

Питер Пауль Рубенс во многих своих работах изображал женщин с пышными, округлыми формами, из-за чего в искусствоведении закрепился термин «рубенсовская женщина» — обозначение женского типа с выразительными, объёмными формами тела.

На картине Рубенса «Три грации» изображены не идеализированные юные фигуры, а тела зрелых женщин — со всеми особенностями, которые естественным образом приходят с возрастом. Это не карикатура и не гротеск, а собственный взгляд художника на женскую привлекательность.

Свой канон женской красоты Рубенс сформировал, ориентируясь на трёх женщин: свою мать Марию Пейпелинкс, первую жену Изабеллу Брант и вторую жену Елену Фурман — их естественные, далёкие от юношеской стройности формы глубоко впечатлили художника и остались в его памяти.

Именно эти формы любимых женщин, лишённые классической, «юной» изящности, стали для Рубенса образцом граций — воплощением особой, внутренней красоты, проявляющейся в движении и естественности. Это не «идеальный образ» харит, как у Рафаэля, а выразительность и подлинность женской красоты.

Интересный факт: картину «Три грации» Рубенс так и не продал — она оставалась при нём до самой его смерти.