❤️ Юдит Янс Лейстер (28 июля 1606, или 1609 — 10 февраля 1660) — голландская художница, живописица, мастерица картин бытового жанра «Золотого века» голландской живописи. Одна из немногих женщин-художниц в Нидерландах Золотого века, она также была одной из двух женщин, принятых в Гильдию Святого Луки Харлема.

Юдит Янс Лейстер родилась в Харлеме, она была восьмым ребёнком в семье Яна Виллемса и Трейн Ясперсдр из девяти детей. Её отец владел пивоварней. В 1628 году она переехала с семьёй во Вриланд в провинции Утрехт, где, возможно, познакомилась с утрехтскими караваджистами Хендриком Тербрюггеном и Герритом ван Хонтхорстом. В сентябре 1629 года родители Юдит отправились в Зандам (Северная Голландия).

В 1631 году она была свидетельницей при крещении одного из детей Франса Халса. Судя по технике живописи, она, вероятно, была ученицей Франса Халса, а также Питера Франса де Греббера. Её первая подписанная работа «Серенада» датируется 1629 годом. Характерной является монограмма, которой она подписывалась, по крайней мере, до своего замужества: «ster» (Звезда), что было намёком на её фамилию: Лейстер. В 1633 году Джудит была принята в Гильдию Святого Луки со званием «мастера-живописца» (meesterschilder), что давало ей право открыть собственную мастерскую и брать учеников.

1 июня 1636 года в Хемстеде она вышла замуж за живописца Яна Минсе Моленара и родила пятерых детей: Йоханнеса (1637), Якобуса (1639, Елену (1643), Еву (1646) и Константейна (1650). Забота о семье, вероятно, помешала её карьере художницы, поскольку о её работах, написанных после 1636 года, известно немного, хотя Лейстер считается более выдающейся художницей, чем её муж.

Осенью 1659 года Лейстер, как и её муж, тяжело заболела. Она умерла несколько месяцев спустя и была похоронена в Хемстеде 10 февраля 1660 года. Её муж остался с двумя выжившими детьми и умер восемь лет спустя.

Юдит Лейстер писала картины бытового жанра, портреты и натюрморты. Несколько её картин изображают женщин за домашними занятиями, что было новым для живописи 1620—1630-х годов. Под влиянием утрехтских караваджистов, Ф. Халса и Я. Вермеера художница сумела создать «собственный, очень „женский“ лирический стиль портретной и бытовой живописи с караваджистскими эффектами светотени, халсовским юмором и колоритом Вермеера».

Её произведения ценили современники/цы, но после смерти художницы её творчество было забыто. До 1893 года все её произведения приписывали Франсу Халсу или её мужу Яну Минсе Моленару. Только в конце XIX века Лейстер получила признание.