Найдя ее, старик уже знает, что возвращаться им некуда, и двое скитальцев продолжают свой скорбный путь вплоть до кажущегося финальным кадра: человек, держа на руках собаку, замирает на железнодорожных рельсах перед надвигающимся составом. Но нет, это еще не конец, и двое неразлучных друзей увидят свет в конце тоннеля.

На протяжении всей своей карьеры Бельмондо славился тем, что сам выполнял самые сложные трюки и отвергал услуги дублеров. По словам врачей реабилитационной клиники, он проявил чудеса, заново учась ходить, говорить, самостоятельно есть, писать левой рукой (правая была парализована). Но хотя в дни парижской премьеры фильма на обложке «Пари-матч» можно было увидеть загорелого, улыбающегося Бельмондо в яркой майке и с несколькими золотыми цепочками, в фильме он несколько другой. Актер ходит с костылем, изъясняется короткими фразами, а его правая рука висит плетью. «Это я,— прокомментировал Бельмондо,— без каких-то спецэффектов».

Поначалу на актера в этой роли смотришь с горечью и досадой: ну зачем в таком непотребном виде вылезать на экран? Но очень скоро обаяние Бельмондо берет свое, глаза загораются прежним огнем, улыбка становится неотразимой, ну а к перебитому носу, придававшему его лицу что-то собачье, мы привыкли еще со времен фильмов Годара. До последнего дня он был похож на старого пса, побитого, но все еще задорного, по-прежнему преданного жизни и кинематографу.
https://www.kommersant.ru/doc/8572303?fbclid=IwdGRjcARETxFleHRuA2FlbQIxMQBzcnRjBmFwcF9pZAo2NjI4NTY4Mzc5AAEe14vk_6iwAglZCUDv4dKaILDV4CUZC4ijhYNYUThYFr5B9DTDr_S-_dJichg_aem_XOKG328lb8NYO1mnWAelUg