ВАЛЕРИО ДЗУРЛИНИ (1926 – 1982) – 100
Жизнь в тени

Вопиющая несправедливость: режиссер, не уступающий по таланту своим знаменитым современникам, остался в тени Висконти, Феллини, Антониони и своего друга Пазолини. Даже этот вчерашний 100-летний юбилей почти никто не заметил.

В тени прошла и вся его жизнь, уместившаяся в полвека с небольшим. Хотя были в ней и яркие события. Сын высокопоставленного фашиста, во время войны он совсем юношей вступил в сопротивление и в компартию. Набрав опыт театрального режиссера и документалиста, дебютировал комедией «Девушки из Сан Фредиано», потом снял драму «Безжалостное лето» (Жан-Луи Трентиньян, внешне похожий на Дзурлини, играет как бы самого режиссера в юности), потом – трагикомедию «Девушка с чемоданом» (великолепный дуэт Клаудии Кардинале и Жака Перрена). Наконец, «Семейная хроника» по роману Васко Пратолини: «Золотой лев» Венецианского фестиваля 1962 года (разделен с «Ивановым детством» Тарковского) и, вероятно, лучшая роль Марчелло Мастроянни.

И все равно он остался человеком тени. Был близок неореализму, но не слился с ним. Картиной «Сидящий по правую руку» предвосхитил политическое кино 1970-х, но сам ушел в сторону. О его поздних шедеврах «Первая ночь покоя» (если не лучшая, то самая неожиданная роль Алена Делона) и «Пустыня Тартари» как-нибудь напишу отдельно. О личной жизни Дзурлини мало что достоверного известно, и даже его смерть была подана как «следствие желудочно-кишечного кровотечения, вызванного циррозом печени», хотя другие источники говорят о самоубийстве.

Сейчас же немного подробнее о фильме «Солдатские девки», награжденном в 1965-м Специальной золотой премией ММКФ. Кстати, позднее Дзурлини приезжал в жюри Московского фестиваля и однажды поставил телефильм «Обещание» по пьесе Алексея Арбузова.

ХХХ
Греция оккупирована войсками Муссолини. Лейтенант Мартино (ТомасМилиан) развозит по воинским частям проституток. Одна из них (Анна Карина) весела, доступна и явно влюблена в лейтенанта, но он отдал свое сердце другой — неприступной гордячке (Мари Лафоре). Дзурлини остался в тени более знаменитых соотечественников, но восемь (даже без половины) созданных им фильмов обладают особой чувственной аурой. Советский прокат переименовал емких «Солдатесс» в типовую безличность: «Они шли за солдатами». Они — это прелестные женщины, обреченные служить солдатскими подстилками, но умеющие и в передвижном грузовике-борделе ловить мгновения красоты и любви. Анна Карина не скрывает своего счастья от того, что вырвалась из амплуа музы Годара на волю простых эмоций. Полный контраст ей — героиня Мари Лафоре, иссушенная внутренней судорогой. Ее мучительные отношения с оккупантом оттеняет другой роман — сержанта (Марио Адорф) и еще одной «солдатессы» (Валерия Морикони), у которых все просто: и постель, и народная мечта открыть «после войны» лавку. Конкретность жизни, искореженной насилием, но все равно не убитой, делает этот фильм классическим. А прекрасные в своем страдании женские лица войны заставляют вспоминать гениального кинопортретиста Карла Теодора Дрейера.