​​Предпоследний выпуск лонгрида про работу над сценарием «Искателей потерянного ковчега» от замысла до съемок.

КАК БЫЛ НАПИСАН «ИНДИАНА ДЖОНС», ЧАСТЬ IV

В предыдущем выпуске Лоуренсу Каздану потребовалось полгода на написание первого драфта, который заметно отличался от итогового фильма. Персонажи в сценарии получились мрачными, насилие жестоким, а опасность – реалистичной. Дорогих локаций и больших экшн-сцен оказалось слишком много, а второстепенные герои наоборот вышли одномерными и излишне функциональными.

ВТОРОЙ ДРАФТ (МАРТ 1979)

Лукас дал лаконичные правки по первому драфту, но полностью вычеркнул диалог о реальных поисках Гитлером посоха Ра.

Первый драфт получился длинным, потому что Каздан задался целью впихнуть в него все, что обсуждалось на разгонах. Лукас и Спилберг попросили сократить его со 145 до 100 страниц, что казалось физически невозможным.

Сам Каздан неожиданно для себя оказался востребованным автором.

Четыре года после выпуска из университета он писал сценарии, и только шестой по счету обратил на него внимание агентств. Это была история о певице, которая влюбилась в своего телохранителя – от проекта отказались все студии. В 1992 году «Телохранитель» все же был снят и стал суперхитом, но в середине 70-х дать работу Каздану отказались даже в сценарной комнате «Старски и Хатча».

И вдруг, после фурора его сценария «Континентальный водораздел», Каздан обнаружил себя в эпицентре девелопмента. Он одновременно работал над персональным проектом «Жар тела», переписывал для Джорджа Лукаса пятый эпизод «Звездных войн» (автор первого драфта Ли Брэкетт скончалась от онкологии) и создавал «Индиану Джонса».

Из-за напряженной занятости Каздана, второй драфт «Искателей...» пришлось ждать еще десять месяцев.

Итоговый документ не сильно отличался содержанием от первой версии сценария, но вышел существенно короче – 106 страниц вместо 145.

Были сокращены и объединены сцены в Каире; Джулс Спенсер и Абу растворились в Салле, который стал любителем американского слэнга и бейсбола; Инди пытается спасти Мэрион на своих двоих; после ее «гибели» он отправляется в бар, где сталкивается с Эмилем Беллоком – антагонист обрел окончательную фамилию (но не имя); появилась новая сцена, в которой девять детей Саллы спасают Инди от Беллока; наконец, Инди преследует грузовик с Ковчегом Завета на «великолепном арабском скакуне».

Остальные локации и экшн-сцены остались без изменений. Каздан считал этот драфт самым любимым, потому что он вышел стремительным и очень смешным, что ему казалось принципиально важным для фильма.

ТРЕТИЙ ДРАФТ (АВГУСТ 1979)

Пока Лукас искал финансирование для картины (каждая крупная студия отказалась от проекта из-за небывалых условий – жесткий и немалый бюджет, контроль над промокампанией и права на сиквелы, остающиеся у создателей) Каздан написал третий драфт.

Принципиальных изменений в нем было всего два: чтобы представить антагониста раньше, теперь Беллок поджидал Инди на выходе из перуанского храма и забирал золотого идола. А археолог Стэнсбери был вычеркнут из сюжета.

ЧЕТВЕРТЫЙ ДРАФТ (НОЯБРЬ 1979)

Следующая редакция сценария потребовалась, когда Спилберг начал кастинговые сессии. По воспоминаниям актрисы Карен Аллен, Стивен Спилберг активно участвовал в работе над четвертым драфтом.

«Мы много времени провели в обсуждениях, потому что, когда я прочитала сценарий, я нашла в нем много несогласованностей в моей героине. Поэтому мы сели, и прошли весь сценарий сцена за сценой, а потом Стивен отправился к сценаристу и обсудил все с ним. Изменения возникали практически сразу, когда конкретный актер получал роль».

Окончание следует. Скачать третий драфт можно здесь. Как обычно, [scan] – это отсканированный исторический документ, а [digital] – его удобочитаемая, но бездушная копия.