Квентин Тарантино вернулся с Каннского кинофестиваля 1992 года новым человеком.
Он отправился во Францию ноунеймом, а вернулся самым обсуждаемым фильммейкером Америки. О нем писали все: The Hollywood Reporter, Variety, L.A. Weekly. Он разбогател: TriStar Pictures и компания Дэнни ДеВито Jersey Films заплатила ему почти миллион долларов за сценарий и постановку его следующего фильма. Готовилась премьера «Настоящей любви». Были проданы «Прирожденные убийцы».
За ночь Квентин Тарантино стал голосом нового поколения. Независимый новичок, который обратил на себя внимание Голливуда. Все хотели встретиться с ним и обменяться рукопожатием.
Но пока Тарантино наслаждался славой и деньгами, его товарищ Роджер Эйвери был на мели. Чтобы помочь ему, Тарантино купил за 25 тыс. долл. сценарий Эйвери Pandemonium Reigned. Это была история о боксере, который не лег в подставном матче. Затем, прячась от гангстеров, он пытался вернуться домой за отцовскими золотыми часами, которые забыла его девушка. И все осложняется еще сильнее, когда, скрываясь от преданных им гангстеров, боксер сталкивается с парой садомазохистов.
После каннской премьеры «Бешеных псов» Тарантино в компании Эйвери и Стэйси Шер отправились в Амстердам, а затем в Париж, где они тусовались, курили и работали над сценарием. По словам Шер, к моменту отъезда из Амстердама у них была готова первая новелла вплоть до сцены с часами.
Эйвери рассказывал Питеру Бискинду:
«Невозможно указать, что написал я, а что написал он. Мы буквально разодрали наши драфты, выбрали из них самые лучшие сцены, объединили их, а потом я сложил их в секвенции на своем компьютере. Но Квентину платила студия, а у меня не было ни гроша, поэтому я решил уйти и снять Killing Zoe».
Тарантино утверждает, что все было иначе. С его слов, он использовал только второй акт сценария Эйвери и адаптировал его под себя:
«Мне казалось, что это здорово сработает вместе с тремя историями, которые я уже написал. Поэтому я просто выкупил сценарий и сказал – Роджер, вот что я собираюсь сделать: я адаптирую твою историю в свою. И так я и сделал. Роджера не было со мной, он не печатал текст на машинке. Мы ни дня не проработали вместе над “Криминальным чтивом”.
Я никогда не работал в соавторстве и понятия не имею, как это делается. Даже Элмор Леонард не писал со мной “Джеки Браун”, хотя в “Джеки Браун” куда больше вклада Леонарда, чем вклада Эйвери в “Криминальное чтиво”».
И все же в «Криминальном чтиве» осталось многие знаковые сцены из сценария Эйвери: вся линия боксера, анальное изнасилование, «урод» на цепи, золотые часы и подружка, предпочитающая пирог на завтрак.
Отношения Тарантино и Эйвери окончательно испортились из-за спора о титрах. Тарантино очень хотелось, чтобы финальный пэкшот звучал «Автор сценария и режиссер – Квентин Тарантино».
По словам Эйвери, Тарантино попросил его отказаться от соавторства и согласиться на титр «по сюжету…». Он даже мотивировал это тем, что такой титр для Эйвери гораздо лучше – сейчас перу Роджера принадлежала только средняя новелла, а титр «по сюжету…» говорил бы, что его заслуга в фильме целиком.
Эйвери отказался и привел Тарантино в ярость. В конце концов, они подписали это соглашение – Эйвери нуждался в деньгах, а Тарантино пообещал ему сумму, соответствующую уставу Гильдии и увеличенный процент от кассовых сборов.
Человек, близкий к сделке, утверждает, что условием договора было соглашение о неразглашении – Эйвери получал деньги, но лишался права голоса.
Установить, кто настоящий автор «Криминального чтива» невозможно, да и вряд ли когда-нибудь удастся.
Узнаваемый авторский голос Тарантино звучит в диалогах, но в то же время он и Эйвери так много лет работали сообща, что определить их собственные голоса невозможно. По официальной версии, вклад Эйвери в историю небольшой. Майк Симпсон, агент Квентина Тарантино, придерживается версии своего клиента.
🏷🎟 #КвентинТарантино #индустрияизнутри #лонгрид #историясценария