Нулевой драфт

Как я ощущаю себя, когда закрыла одну (1) рабочую задачу

Каждый персонаж думает, что он — главный герой.

Мы пишем историю про главного героя и рассказываем историю от его лица. У главного героя, конечно же, есть цель, к которой он идет. А для того, чтобы достичь цели, как правило, нашему главному герою необходимо взаимодействовать с другими персонажами.

И каждый встречаемый персонаж думает, что он — центр кино, потому что он — центр своей собственной истории. Даже если эту историю мы не видим и не увидим в кадре.

Это означает, что у абсолютно всех персонажей есть свои цели и желания, и они их игнорировать не будут. В каждой сцене мы должны понимать, чего хочет не только наш главный герой, но и персонаж, который либо встанет у него на пути, либо поможет достичь желаемого. Когда мы пишем сцену, справедливо примерять, как говорят англичане, чужие туфли — писать не только с позиции главного героя, ненароком подыгрывая ему, но и с позиции его визави. И, глядишь, к каждому герою начнешь испытывать, если не симпатию, то эмпатию, а это очень чувствуется, когда текст написан с причастностью.

Так мы сможем создавать не NPC-шек, которые функционально существуют в сцене, а сделаем и героев, и текст более яркими и живыми. А чего нам ещё и надо-то? 📠

Внезапно захотелось посмотреть что-то с Тони Коллетт, в итоге забинджвотчила детектив «Лестница». Замут следующий: писатель Майкл (Колин Фёрт) звонит в 911 и говорит, что его жена Кэтлин (Тони Коллетт) случайно упала с лестницы — насмерть. Сразу же муж становится главным подозреваемым в убийстве. А неоднозначным кейсом заинтересовываются французские киношники и начинают снимать Майкла и его большую семью для документалки. Флешбэками воссоздаётся картина семейной жизни, и мы быстро узнаём, что у папы был секретик… И не один.

Но конкретного ответа на главный вопрос, что же произошло на той злополучной лестнице в тот злополучный вечер, зритель не получает. Зато зритель знает заключение судмедэкспертов, знает прошлое героев и их взаимоотношения — и сам выбирает, чья правда ему ближе на основе всех вводных и деталей. Из-за обилия разных версий от разных персонажей чувствуешь себя немножко обгазлайченной и готовой поверить в самую абсурдную ситуацию. Но хотя Колин Фёрт считается в народе крашем, с первых секунд я была уверена, что ну, он точно убил. Его герой — это тот тип интеллигентного расчётливого манипулятора, который отлично держит лицо, но на деле — у него куча комплексов и самозапретов. А такое скопление внутренних ограничений рано или поздно должно извергнуться наружу в той или иной деструктивной форме.

Актёрские работы тут крутые, и надо смотреть в оригинале. По возможности. Колин Фёрт — само собой. Перформанс Тони Коллетт — вау, она всегда играет raw и жутко-реалистично. А Жюльет Бинош в роли ждули! Ну, и отдельная имба — это Паркер Поузи, любовь моя, таланту которой даже небольшая роль не помеха. Кстати, Parker, marry me.

Сам проект основан на реально существующем французском документальном сериале, в котором снимали реального Майкла, которого реально осудили за убийство жены в 2004. А сценарист, он же режиссёр, «Лестницы» вдохновился этой документалкой и преобразовал её в художественное произведение. Рабочая, кстати, схема по генерации идей. Правда, у прототипов были претензии к увиденному, но это как бы их проблемка…

Короче, любителям драмы и тру-преступлений — сильно рекомендую. 🩰

Мы или не мы

Для приличия решила глянуть первую серию «The Studio». И, к сожалению, дальше смотреть желания не возникло. И виноват в этом... главный герой. Этот дядька-продюсер как бы никакой. Нет у него яркой симпатичной (необязательно положительной) краски. Он не крутыха-ловелас, как Духовны в «Блудливой Калифорнии», не хитрожопый лис, как Билли Боб Торнтон в «Лэндмене», и не смешной лох, как Бурунов в «Мылодраме». Может, этого продюсеришку специально сделали нейтральным и ничем не примечательным. Но не очень понимаю, зачем. Я ему не сопереживаю, не веселюсь с него и не хочу быть такой, как он. И всё вокруг гг кое-что мне напоминает... отчего кортизол скачет вверх. Но до сатиры или стёба не дотянули, как по мне. Всё очень аккуратненько. Наверное, стоит вернуться к просмотру потом — вдруг переобуюсь. Вам как, товарищи, зашло?

Дочитываю «Среднюю продолжительность жизни» Максима Семеляка. Форма преобладает над содержанием, как по мне) Но есть и хлёсткие выраженьица. На подумать.

Коллеги, срочно включаем ТНТ и смотрим «Планетян». Потом со всех спрошу 🫵🏻

Воскресным вечерком решила пересмотреть «Любовное настроение» Карвая. Какое же всё-таки нежнейшее кино. Визуал невероятный.

А теперь к действительно важным вопросам

Не знаю, насколько guilty, но точно pleasure — сериал «Первокурсницы». Отдыхаю душонкой, пока смотрю. И это благодаря актерскому трио — Стулова, Уколова, Маликова. Пофиг, в какие обстоятельства помещать их героинь, будет классно и живо — такая у девчонок сыгранность и химия. И комедийный талант, безусловно. Второй сезон даже и не потерял в приколе, если сравнивать с первым. Короче, ситкомовщина, которая нам всем иногда очень необходима.

«Дыши» — это, правда, глоток свежего воздуха. Положняк на сериальном поле не то чтобы, извините, впечатляющий, и тем сильнее выделяются подобные проекты. Крутая качественная драма, в которой кроется нечто глобальное, что больше, чем судьба одного человека. Объёмные герои, а по реализму и ненадуманности напомнил мне «Пингвинов моей мамы» Мещаниновой, один из любимых проектов ever. Сейчас экватор сезона, и что-то подсказывает, что заданная планка вниз не опустится. Режиссёру Анне Кузнецовой низкий поклон (хотя я после её «Каникул» ещё не разогнулась, так сказать), а также команде сценаристов, абсолютной звезде Марине Александровой и всем-всем-всем причастным.

Всё новое — это хорошо забытое старое. Стойко убеждена, что создатели «Субстанции» главным образом вдохновлялись гениальным кино «Смерть ей к лицу». Здесь вам и две конкурентки в погоне за востребованностью, и эликсир молодости (за 25 лет до оземпика), и всякие страшно-забавные модификации тел в кадре. Но финал, кстати, был профеминистичный, в отличие от инфернального абсурда в «Субстанции». Если помните, Мерил Стрип и Голди Хоун хоронят мужчинку, из-за которого весь сыр-бор и начался, — и ждёт двух вражин вечное совместное существование.

Это к вопросу о том, как трансформировать уже существующие и работающие концепты так, чтобы это было свежо и актуально. You’ve got to pump it up, товарищи.

До того, как прийти в кино, мне думалось, что я непременно должна заниматься литературой. Потому что пишу я с детства, сколько себя помню. С годами амбиций в этом смысле всё меньше, но не писать я не могу. Не писать сценарии, кстати, могу. А перестать переосмыслять свой эмоциональный опыт в форме букв — нет.

Но я не о себе.

Сегодня день рождения у одной из самых уникальных писательниц современности — Марины Степновой. К Марине Львовне я отношусь с бесконечным благоговением, и все её романы зачитаны от корки до корки. Не понимаю, кстати, почему они до сих пор не экранизированы. Но, к слову, в РАМТе идёт очень-очень достойная постановка по её роману «Женщины Лазаря» — москвичи, это must-watch.

По такому случаю всем сердечно советую познакомиться с книгами автора, если вы вдруг ещё не. Мои любимчики, хотя выделить трудновато, — вышеупомянутые «Женщины Лазаря», «Сад» и «Безбожный переулок». А ещё загляните в Creative Writing School, где Марина преподаёт писательское и сценарное мастерство, можно найти курс по душе и запросу.

Многая лета, Марина Львовна, и благодарный чмок в тыльную сторону ладони. 🩰💌

Кинематографисты, киношники, киноделы, креаторы, синефилы и все-все, для кого день кино — это любой день, с праздником! Пусть наше нелегкое дело никогда не разочаровывает, а все усилия будут не напрасны. И желаю каждому и каждой делать то, что нравится — а это роскошный максимум. Чмок! 🩰🫶🏻📽