Цепная реакция штампов: почему сыпятся тексты новичков (и как это связано)

​Многие думают, что главная беда начинающих авторов — опечатки или запятые. Но это ерунда, которую исправляет базовая корректура. Настоящая катастрофа кроется в механике построения текста.
​И самое интересное здесь то, что одна ошибка железно вытекает из другой, образуя порочный круг.

​Звено первое: эпидемия слова «было»
​Всё начинается с ленивой глагольной связки. Начинающий автор описывает сцену через состояние, а не через действие:
• ​«В комнате было темно»
• ​«На столе было разбросано белье»
• ​«У него было ощущение, что всё пропало»
​Предложения застревают в статике. Текст превращается в отчет о том, что где-то что-то «имелось».

​Звено второе: каскад «которых»

​Поскольку сцена не двигается сама по себе, автору приходится нагромождать конструкции, чтобы хоть как-то связать объекты в пространстве. В ход идут придаточные предложения с бесконечными «который», «которая», «которые»:
​«Он подошел к столу, на котором лежало пальто, которое ему подарил друг, который жил в Париже».
​Текст начинает захлебываться в деепричастных оборотах. Ритм рушится окончательно.

​Звено третье: резиновые «как будто» и «словно»

​Вдобавок к бесконечным «которым» автор пытается оживить картонную картинку натяжными сравнениями:
​«Его сердце билось как будто птица в клетке, а взгляд словно осколки льда пронизывал стену».
​
Когда «как будто» и «словно» пихают в каждое предложение, текст становится рыхлым и неуверенным. Автор словно извиняется перед читателем за то, что не может подобрать точные слова.

​Звено четвертое: бесконечное разжевывание

​Поскольку картинка изначально не собрана через действие, автор начинает паниковать: а вдруг читатель не поймет? И пускается в детальные объяснения очевидного, разжевывая каждый чих героя:
​«Он сделал это потому, что понимал: если он сейчас не заговорит, то ситуация станет хуже, чего он боялся с самого детства».

​Убивается вся атмосфера и подтекст. Текст превращается в лекцию занудного автора, который не доверяет воображению читателя.

​Звено пятое (финал цепи): Tell вместо Show

​А вот и корень зла, из которого вырастает вся эта цепочка. Автору страшно довериться живому действию (Show, don't tell), и он сваливается в закадровый бубнеж.

​Вместо того чтобы показать страх героя через судорожный вдох и липкий пот, пишется: «Ему было страшно, из-за чего он совершил поступок, который казался ошибкой, как будто жизнь рушилась».

​Получается смертельное комбо: мертвые связки, шлюзы из «которых», резиновые сравнения, назойливое разжевывание и чистый Tell вместо живых сцен.

​Как это разорвать?
1. ​Собирать предложения на сильных глаголах.
2. ​Рубить длинные конструкции с тремя «которыми» на короткие, плотные фразы.
3. ​Выжигать каленым железом неуверенные «как будто» и «словно».
4. ​Перестать разжевывать смыслы и доверять читателю.
5. ​Задавать себе главный вопрос: «Я сейчас показываю читателю живую картинку или объясняю ее на пальцах?».

Кстати, все такие сорняки уже подробно разобраны в «Словах-паразитах и фильтрах» — если пропустили, обязательно загляните туда


#писательство #редактура #WritersOS