Loud Music Studies

Очень сильно угораю со своего litsa во время игры на сазе, не знаю почему на других инструментах такого не происходит.

Вообще нахожусь с ним в тупике каком-то. Это инструмент, который я смог нормально так освоить (ни одной темы кстати так и не знаю, всегда только импровизирую), но что с ним делать — вообще хуй знает. Типа, в грядущий релиз его всунуть никак не удалось, а там где все таки что-то получилось — можно было бы и без саза обойтись.
То есть, как в High on Fire с ним обошлись по сути — ты либо играешь очевидный закос под средневосточную музыку, и тогда ВСЕ должно под этот инструмент подстраиваться, либо он ничего особо не дает.

Одна только мысль есть — возможно, как-нибудь замариную и релизну сборник типа "би-сайдов" к своему грядущему уан-мэну, от саза осталась куча трудновстраиваемых черновиков типа бластов положенных на запись стритований в центре Суботицы (там нормальный такой Sadness лол) и эксперименты со смычком. Вообще ощущаю, что с переезда проходил через понимание, чего я точно не хочу делать, одно из них — быть сольным артистом, который просто гребет все что под руку попадется, то электронщина, то этнические инструменты. Оказалось, что лучше всего любую жизненную хуйню пережило желание делать длинные атмосферные треки в долгих формах.

ATTENTION: ХОЧУ ВЗЯТЬ ЕЩЕ ДВУХ-ТРЕХ УЧЕНИКОВ (гитара/бас, особенно бас)

Решаю следующие проблемы:

— Не могу заставить себя систематически заниматься, нет никакой техники
— Не могу начать писать свою музыку или продолжить демо
— Играю двадцать лет, но топчусь на месте
— Не знаю теорию, не могу подбирать на слух, не разбираюсь в записи музыки

Примеры игры моих учеников разных уровней (и вашего покорного слуги тоже) в последнем приложенном видео.

Контакты в шапке канала.

За репост — респект, плюс в карму, уважение.

Каждый раз, когда баззвордом становится какое-нибудь случайно выбранное великим хрустальным шаром слово типа НИШЕВО — неиронично жалею что два серба на каком-то очередном ебаном тазу с неработающими тормозами вчера буквально сантиметр не дожали чтобы меня сбить нахуй насмерть.

Как говорится быку кнут, а кто видит цель — тот реализуется в любые времена. Почти одновременно на европейских лейблах релизятся два совершенно противоположных друг-другу блэковых изделия с бэкграундом из РФ: MITTAGS-ABGRUND на Darkness Shall Rise и Somn на Age of Propaganda.

Под первых хочу бросать в экзистенциальную пропасть тысячелетние цивилизации, а Somn просто как всегда ебут, рекомендую.

Когда поставил тредс

Так, стоять, а чо тут не так? Это типа какой-то очередной стадный инстинкт мошнилова на весь поздний (то есть с 2001) период этой группы, или кампания выпернутого на мороз чувака? Там уже 25 лет вероятность релиза чего-то похожего на музыку равна 50%, просто независимо от любых причинно-следственных связей выйдет либо полное говне, либо нет, а тут вообще отличный трек.

Особенно веселый коммент типа "старые слипкнот бы застрелили этот трек". Мой брат во Христе, тут Кори Тейлор несколько раз за трек верещит какую-то хуйню как Паттон в мистер бангле, это буквально полный круг назад на оригинальный референс начала дискографии слипкнот, что может быть еще СТАРЕЕ. Ну типа хаотика чек, всратый барабанный звук чек, БРЕЙКДАУН чек, припев чек, дистурбинг клип чек, вы что хотите-то.

По-моему такая группа уже не сможет выпустить никакой материал, который даст типа такой же хайп как старый, в наши времена их единственная опция — ебстись над слушателем до такой степени, в которой это еще позволяет выпустить материал под тем же названием, а этот трек очень даже ебется над слушателем.

Где купить такой большой медиатор не знаю, даже не спрашивайте

После всей вот этой еблетеки с мидями где-то дней шесть назад решил все таки дойти до человека, который мне покажет как бить в барабаны. Прошлая попытка была в феврале 2022, как-то быстро стало не до этого. Помимо прочего, самое сложное в обучении барабанам было ДОЛГО ПРЯМО СИДЕТЬ, спина болела как будто монтировкой въебали, а щас как-то подлечился и уже легче.

Я вообще примерно ничего не знаю о непосредственно технике, просто из опыта стояния рядом с барабанщиками и вообще смотрения на них очень отдаленно понимаю как работают паттерны, а хочется при сочинении в свою хуйню чего-то минимально сложного все таки знать, как не наворотить полного бреда, ну и вообще еще один инструмент в арсенал из уже примерно пяти, на которых я не умею играть.

Предыдущий гуру мне почему-то показывал сразу пуш-пул в замке и заставлял делать его, а тут оказывается есть такая вещь как ТЕХНИКА МЕЛЛЕРА, и я вот тренирую ее. Вижу что шаробродит палка в руке, скорее всего неправильный вообще угол, слишком далеко улетает палка, не ловлю. Зато кстати ярко видно, что нормально ловлю палку (и вообще результат лучше), когда смотрю в левую руку глазами, даже не через камеру, но помню об этом не всегда. Что подтверждает вот недавний пост про то, что для разработки нормальной техники на инструменте надо СМОТРЕТЬ В РУКУ и уделять этому отдельное время.

ну собственно бочка то акриловая и есть
если ты тхалл видео в инстаграм записываешь наверное заебись вещь

Процесс.

Вы скорее всего не узнаете человека на видео, но это ненадолго.

Извините но я не могу пройти мимо этого поста в местной мигрантской барахолке, ha-ha classic.

Иногда в жизни Бог отводит, считаю со мной такое произошло два раза — я не стал заканчивать музыкалку по классу гитары и не смог поступить на звукача в какую-то шарагу на средне-специальное из-за нарисованных троек в аттестате по алгебре и геометрии (там же сплошные синусоиды ебать, как без алгебры и геометрии то на звукорежиссера учиться).

Вообще субъективно наблюдаю три категории звукачей:

1. Люди с творческой жилой, которые смогли посвятить себя музыке, горят этим, развили способности к звукорежиссуре, сделали это своей основной деятельностью и хорошо себя чувствуют. Часто они еще и сами отличные музыканты (от Игоря Баца до Стива Альбини, например).
2. Люди которым не очень интересно само музыкантство, и они комфортно себя чувствуют в инженерной части профессии, типа Лукашева того же (хотя он тоже за художественную составляющую очевидно вырубает, и продюссирует).
3. Ебаные несчастные, которые думали что звукорежиссерство это какая-то дорога в большой мир музыки, но по факту обречены перетыкать провода в ебучем кабаке с лабухами или сводить говнорэперам биты.

Вот я бы в случае поступления был последним пунктом.

Примерно на те же грабли я кстати напоролся, когда решил поступить на факультет истории искусства в РГГУ на специальность "теория и практики современного искусства", только потом осознав, что так же как в звукоинженерии ключевое слово ИНЖЕНЕР, в истории искусств главное — это ИСТОРИЯ, а не искусство. Там никто нихуя твоего мнения и рефлексии не спрашивает (кроме пары преподов на непосредственно совриске, который нам эти поддугинские инвалиды открыли только на третьем курсе), твоя задача — сдать угадайку по капусте на лепнине какого-нибудь уебищного классицизма екатерининского. Ну типа, человека три из моих однокурсниц (которых было 24, и я единственная хуемразь) вообще в принципе задумывались о том, чтобы самим что-то сделать.

Но в универе у меня уже хоть какие-то мозги были для понимания, что если ты хуйдожник — надо все таки скромность иметь и в этой самой истории искусств образовываться, а когда материал по современному искусству все таки начался — это вообще абсолютно стоило того, переворачивающая голову вещь.

С образованием в звукорежиссуре, когда тебе 16 лет — хуй бы так было, там смертельная ловушка с огромной вероятностью.

Это нормально что ебаные нейросети не могут в буквы? Пытаюсь за блокировку флойда прошарить, оно мне пишет ЭТО.

>нут

>задеканный трем

>гитара с трещоткой

>see saw

>Растягивание/спуск одной струны (например, замена гитары или сельный бенд) немного сдвинет баланс и слегка расстроит остальные струны.

Да, сука, заменил гитару — на другой автоматически ползут струны, они РАССТРОИЛИСЬ от того что их опрокинули, именно так господин Бог Машина.

WHAT THE ACTUAL FUCK

Гармонический слоп в соцсетях заебал откровенно. Охереть, очередная аккордовая прогрессия или надстройки к аккордам, ебануться, вот это контент.

Я тоже этим страдал, когда начинал преподавать и что-то про это рассказывать, типа "вот смотрите короче тут такая аккордовая прогрессия", даже недавно здесь было несколько таких постов, и мне они не кажутся уж сильно интересными. Потому что когда лень что-то минимально оригинальное придумать — ты пишешь пост про аккордовую прогрессию, их можно генерить за завтраком просто десятками. Это все осваивается вот В ХУДШЕМ СЛУЧАЕ занятия за четыре с преподом, даже за два, если интернализировать это еще самому с собой.

Кто-нибудь пробовал после просмотра очередного охуенного рилза сесть и что-нибудь написать по аккордовой прогрессии оттуда? Я вот пробовал много раз, время было просто ПРОЕБАНО. Вот расскажите как вы после такого что-нибудь сделали до конца, может это я один такой мудак.

Какой у тебя конечный образ трека в голове? Какой референс? Ты практиковал написание, типа, СТРУКТУРЫ БЛЯДЬ треков? Насколько близко к изначальной идее ты можешь сыграть музыку из головы? Это все отдельные навыки, для освоения которых надо выделять отдельное время.

Тебе дана аккордовая прогрессия, у нее нет еще нихуя — ни голосоведения, ни жанра, ни темпа, ни указания на то как оно манипулирует настроеним внутри, типа, ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ИДЕИ какой-то блядь.

Я могу с учеником пройти вообще всю теорию, которая ему когда-то понадобится, за какой-то вполне измеримый отрезок времени. Потом это можно учится применять регулярно, научиться идеально гармонии и рифы доставать из головы, только до момента когда ты начнешь писать НЕ ПОЛНУЮ ХУЙНЮ пройдет *сколько-то времени*, ты не знаешь когда у тебя созреет реальный вкус, это мягко говоря не напрямую связанный с обретением знаний процесс.

Еще один vinyl update.

Holissstik — свежий прожект Tor-Helge Skei из Manes c трип-хопом/электроникой/экспериментами. Новые вещи у него плодятся довольно часто, интереснее, что это внезапно выходит на Season of Mist.
Мужик стоит внимания, рекомендую потыкаться на его страницу в фейсбуке. Недавно под его влиянием поставил пробовать Bitwig, потому что в Manes, Lethe и этой новой штуке 80% саунд-дизайна просто из стоковых банков и плагинов битвига, и получается реально похоже довольно быстро. Вообще крутая DAW, манипулировать виртуальными инструментами ЗНАЧИТЕЛЬНО проще, интуитивно и приятнее, чем даже в эйблтоне и тем более в лоджике.

Еще мне нравится, что гражданин шарит про то, что человек наиболее эффективен в кооперации. Поэтому он все время с кем-то фитует, зовет не связанных со сценой людей из абсолютно разных мест, при этом сам стоит у штурвала и это все не превращается в джем какой-то хуйни. Здесь вот, например, главной находкой по-моему является очень круто севшая в материал вокалистка Martyna Halas, из какой-то не очень интересной транс-метал господи группы Rage of Light.

Про винилы SoM кстати слышал плохое, проверим.