Бюль Ожье в колбасном цехе. Ален Таннер в 1971 году выпустил изящный критический и иронический фильм "Саламандра" со своими любимыми Жан-Люком Бидо и Жаном Дени, а также с Бюль Ожье в главной женской партии. Фоном является по-позднесоветски обшарпанная и затертая Швейцария, с колченогими стульями, халупами и чашками без ручек. Героиня Ожье в начале фильма работает на колбасной фабрике, совершая манипуляции по заполнению фаршем оболочек колбасок среднего размера. Эти манипуляции представлены весьма подробно на средних и крупных планах, причем на 15-ой минуте она повторяет их 7 раз, а на 44-ой еще почти четыре раза. После замечания со стороны бригадира она бросает работу, и, пока она снимает халат, происходит неконтролируемый выход этого самого фарша, который продолжается до тех пор, пока халат не оказывается на столе. Наверное, подача фарша осуществлялось педалью, на которую героиня по имени Розамунда наступила. Таннер большой мастер визуальной иронии, а в этих сценах - и метафоры. На что это все похоже? - стоп-кадры прилагаю, - ясно и без пояснений. Такое вот лицо капитализма! Снять это мог только человек, который не знал дефицита колбасы. Пожил бы он в СССР, где колбаса, часто мерзкая и несъедобная, была главным вожделенным дефицитным продуктом, коего не было в свободной продаже в абсолютном большинстве городов (вспоминаем многочисленные анекдоты о поездках и полетах за колбасой, о ее самостоятельном перемещении и пр.), ему бы и в голову не пришло делать из колбасного цеха лицо капитализма, да еще посредством фрейдистских ассоциаций. Это пример того, что визуальная аналогия и метафора хорошо работают, когда второй и третий планы значения вещи приоткрываются в силу утраты первым своей аффективной значимости.