ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОЕ ЛОГИЧНОЕ ИЗЛОЖЕНИЕ СОБЫТИЙ

Планирование арок, общей канвы сюжета – обычная часть работы современного сценариста в кино. Мы выстраиваем логику происходящего, регулируем эмоциональные и зрелищные эпизоды таким образом, чтобы зритель был погружен в фильм, привязался к героям.

Но важно знать, что это не единственный путь формировать историю. Историю можно создавать, проходя вместе с героем шаг за шагом через испытания, которые выпадают на его долю. Как и герой, мы поначалу сами не знаем, как он выпутается и выпутается ли.

Такой метод создания историй хорош, когда герой попадает в какую-то катастрофу, или где он попаданец, где он робинзон, где он попадает в апокалипсис. Мы раз за разом сбрасываем на героя испытания и вместе с ним пытаемся логичным образом выкрутиться и спастись.

В таком методе создания сценариев есть огромный риск создать неустойчивый сценарий, без хороших поворотов, эмоционального роста или вообще арки героя. Но зато в таких сценариях меньше риск нелогичности, которую можно увидеть в сконструированных трехактных сценариях, где события происходят иногда потому что потому.

В последовательном создании сценария мы идем с героем по реальному городу, джунглям, планете и поэтому выше шансы, что поступки нашего героя будут логичны. Мы как и он растеряны и ищем способы выжить. Таким сюжетам зритель верит, если мы действуем достоверно. Зрителю легко примерить на себя все действия персонажей, т.к. зритель в этот момент сам пытается предположить, как бы он сам поступил в схожих обстоятельствах.

Единственное, что важно не забывать – не забывать сбрасывать на героя новые и новые проблемы, которые ему предстоит преодолевать. И при этом было бы полезно, чтобы часть этих проблем была создана из-за предыдущих поступков героя.

Характерные приемы для последовательного создания сценария:
- поступки героя логичны
- при этом они должны быть креативными, выдающимися (по креативу)
- герой, сильный в своей области знаний, должен активно использовать эти навыки
- герой, не сильный в какой-то области знаний, должен логичным образом получить доступ к новому знанию
- герой не обязан быть сильным, слабости важны, т.к. их придется компенсировать усилиями и креативностью
- опасности должны случаться достаточно часто
- часть из опасностей должны быть вызваны предыдущими поступками, ошибками, выборами героя
- опасности должны нарастать, становясь почти непреодолимыми к финалу