СМЕНА ВРЕМЕНИ ГОДА В СЕРИАЛЕ
Сегодня первый день зимы, а значит самое время поговорить о смене природных сезонов в сериале.
Итак, у нас например сериал, где до сих пор все происходило летом. И вот приходит сценарист и говорит «у меня идея! делаем зимнюю серию!». Сценарист восторженно смотрит по сторонам и не понимает, почему в глазах коллег из производства нескончаемая боль.
Эту боль я сейчас подробно проясню.
Итак, у вас летний сериал. Все персонажи ходят в летней одежде, вокруг летние локации. Чтобы сделать зимнюю серию художник-постановщик должен разработать зимнюю одежду персонажам, эту одежду ригер должен заригить (если одежда шевелится), затем нужно разработать зимние локации, а остальные коллеги должны проследить, чтобы все вписалось по цвету и свету, чтобы каждый белый персонаж у вас не сливался с белым фоном. В общем, зимняя серия это стресс для производства.
При этом чуть больше это стресс для 3d, чуть меньше для 2d перекладки, и почти совсем не является проблемой для горизонтальных сериалов с покадровой рисованной анимацией, где герои допустим путешествуют и каждый раз и без того попадают в новую локацию.
На уровне студии тема зимних серий решается через планирование.
Решение первое – будет одна новогодняя серия, или это будет цикл из зимних серий, или это будет зимний сезон. Чаще всего делают просто новогоднюю серию, т.к. считается, что серии про зиму плохо заходят в месяцы, когда снег за окном не лежит. Но некоторые проекты делают цикл из зимних серий или даже зимние сезоны. В части проектов исхитряются путем создания зимних локаций изначально. Например, если дело происходит в горах – легко можно сделать одну из локаций сразу в снегах.
Решение второе – вписать в структуру сезона эти серии, а особенно новогоднюю. В этом случае график производства согласуется еще и с дистрибьюцией. Ибо какой смысл создавать новогоднюю серию, если ее не успеют поставить к новому году на телеканал. Плюс пиарщики должны знать про эту серию, ибо новости про анимацию создавать не так просто, а новогодняя серия все же повод выдать что-то в профильные СМИ.
Решение третье – нужно ли вообще что-то городить, или можно обойтись минимальными средствами. Вместо снега – бумажные снежинки, вместо елки – пальма и т.д. Иногда новогоднюю серию делают в тех же локациях, без особого переустройства в зиму, но с зимней тематикой и новогодним настроением. Это на самом деле неплохой выход для производства.
Вернемся к сценаристу. Что это все значит для него? Это значит, что после предложения о смене погодных сезонов в вертикальном сериале сценарист получит обратную связь – возможно ли это. Затем ему скажут – что именно возможно (сколько локаций будут задействованы, сколько персонажей могут быть в зимней одежде, какие пропсы (предметы) могут быть в кадре).
В общем – все это знания производственные.
Но поговорим и о более сложной стороне вопроса.
Допустим, сериал еще не создан. Его придумываете вы. И это сложный мир, в котором запланирована смена времен года.
Это может быть традиционная смена времен – зима, весна, лето, осень. Это может быть другой подход, но тоже бывающий и на Земле: сезон муссонов, полярная ночь, засуха, сезон штормов и т.д.
Либо у вас фэнтезийный или фантастический мир и там смена времен связана с какими-то особыми явлениями. Изменение гравитации из-за сезонного приближения планеты. Изменение сил волшебства из-за смены сезонов в волшебном мире. И так далее.
И вот что важно понимать сценаристу – смена подобных сезонов для зрителя должна проходить достоверно. Хорошо проработанный мир легко погрузит в вашу вселенную.
На что влияют сезоны? Подумаем:
- одежда героев
- что-то меняется в том как герои живут, как отапливают или защищают свое жилье в этот сезон
- на миграцию сезонную природы вокруг или главных героев вместе с городом в котором они живут
- сколько спят герои и хорошо ли вообще высыпаются
- на их волшебные силы
- на экономику их места (сезон урожая может быть временем достатка, например, а сезон засухи – временем лишений)