Актер (для игрового кино) или Персонаж (для анимационного). Актер должен отрабатывать все эти эмоциональные качели и эмоции комедийные в каждой сцене. Серьезное ли лицо или паникующее – все должно вызывать улыбку. К сожалению часто в комедии все, что мы видим – это актер орет. Понятно, сценарист и режиссер тоже постарались и где-нибудь там в сценарии так и написано «герой мчится на велосипеде с горки по оживленной улице и смешно кричит». Но это не смешно. Смешно, если актер то орет, то подмигнет красивой даме, то опять орет, то посмотрит на часы, зевнет, а потом орет. Да и орать надо комедийно. Посмотрите на спектр выражений лица у Юрия Никулина. Или Лесли Нильсена. Или Чаплина. С анимационными героями та же история. Им на стадии худпостановки забывают сделать нормальные комедийные эмоции. А если и делают – режиссер и аниматоры забывают их использовать.
Особая просадка в анимации – озвучивание. Одни и те же актеры с одними и теми же голосами гуляют по десяткам сериалов, не добавляя комедии. Редкие, редкие люди способны выдавать комедийные голоса-шедевры. Я, кстати, более склонен искать характерные голоса для комедий – пусть даже кто-то работает лишь в одном амплуа, но пусть этот его голос будет сногсшибательно добавляющим улыбку, чтобы как только персонаж откроет рот – уже было смешно от дикции, от тона голоса, от манеры.

Сценарист. Если бы у вас была возможность взять в руки сценарий полнометражного комедийного фильма, вы удивитесь, насколько мало вы там увидите смешного. Почему? Потому что драматурги больше думают об арках, о мотивах, о конфликтах, чем о СОЗДАНИИ КОМЕДИЙНОЙ АТМОСФЕРЫ. Что создает комедийную атмосферу? Комедийные арки. Комедийные конфликты. Комедийные мотивы. А в куче комедий про это просто забывают. Прямо на этапе разработки запихивают в комедию драматургические схемы из драмы. Ну и гэги это моя отдельная личная боль. Про них просто забывают. Потому что на пайплайне производства сценария банально нет этапа обшучивания. И это в комедиях!

Режиссер. Невозможно создать несмешную комедию, если в команде есть хороший комедийный сценарист и хороший комедийный режиссер. Эти двое – самые главные в комедиях. Самое сложное для режиссера – найти верный вайб, верную атмосферу в комедии. Комедии ведь тоже разные есть. Есть и черный юмор, есть и буффонада, есть и лирические комедии. И все это режиссер должен чувствовать, подбирать под каждый жанр верных исполнителей и требовать от них верного подхода к каждой сцене. Режиссер – главный компас для композитора, актеров, аниматоров.

Тот, кто принимает решение – часто вы и являетесь главным человеком, из-за чего комедия перестает таковою быть. Что вы можете сделать? Следить за пайплайном, чтобы там были этапы обшучивания. Нанимать комедийных режиссеров и сценаристов. Дать время для сценарной разработки и убедиться, что там на первичном сценарном девелопменте оставись в формате комедии, а не драмы. Нанимать гэгменов. Нанимать не «звезд-блогеров», а комедийные голоса. Проводить хороший каст композиторов и закладывать для этого бюджет. Чекать работу худпостановки и рига – чтобы создавали не просто персонажа как персонажа, а комедийного персонажа.

И тогда на выходе будут хорошие комедии.