КАК СЦЕНАРИСТУ ВЫЖИВАТЬ В ХАОСЕ ДРАМАТУРГИЧЕСКИХ СХЕМ?

Кое-что шепну на ушко только сценаристам, пока не слышат преподаватели курсов драматургии, авторы книг по драматургии, редактора и продюсеры.

Грустная правда сценаристов состоит в том, что не важно, как он написал свою историю. Важно, как он ее сдаст (ну можно сказать и продаст).

Итак, у вас на руках хороший текст. Вы им гордитесь. Все там стройно и хорошо. Вы приносите текст и вам задают странные вопросы. Кристаллы героев, пути героев, семиактная или десятиактная у вас структура, по параболе у вас сюжет или по гипотенузе, где у вас макгафин, а где перчик, по той вы книге писали историю, или по другой и читали ли вы только что вышедшее что-то по драматургии и прошли ли вы курс такого-то светилы драматургии.

Я не буду иронизировать над студиями – им поступает много текстов на оценку и они стараются так или иначе выбрать хотя бы какие-то критерии оценки. НО! Но хорошая студия должна заранее вас предупредить о своих критериях оценки, о своих форматах работы со сценарием.

Потому что правда схем драматургии такова – схем может быть много. Единых стандартов в индустрии нет и быть не может, т.к. драматургия описывает жизнь, да еще и жизнь выдуманную.

Но схемы действительно помогают сценаристам в написании. Каждый драматург выбирает что-то близкое для себя и опирается, как на фундамент своей истории.

Если вернуться к описанному мною примеру сдачи сценария – у сценариста нет иного выхода, кроме как знать множество драматургических схем и уметь перестраивать свой сценарий под запрос заказчика – чтобы он отвечал на те вопросы, что заказчик считает важными.

В любом случае во всех случаях все заказчики смотрят примерно на одно и то же.
Хороши ли герои, обладают ли индивидуальным и интересным характером. Как они меняются и из-за чего.
Хороши ли приключения, конфликты.
Есть ли развитие истории, интересно ли зрителю следить за сюжетом.
Хороши ли диалоги, есть ли интересные цепляющие фразочки.
Укладывается ли сценарий в хронометраж, а происходящее там в бюджет, и в целевую аудиторию, в жанр.
Есть ли потенциал развития этой истории во франшизу.

Если есть положительные ответы на все эти вопросы – перестроить сценарий под запрашиваемую драматургическую схему не так и трудно.