ХОРОШИЕ МОТИВЫ

Поищем хорошие мотивы нашим героям.

К сожалению, большинство сюжетов начинается как-то так. Зайчик приходит к Ежику и спрашивает – а не залезть ли нам на гору. И герои лезут на гору.
Что плохо в таком сюжете? Герои полезли куда-то только потому, что сценарист так захотел.

В этот момент придет редактор и скажет – давайте найдем нарратив. Ежик, например, ленивый, или боится высоты. А Зайчик поможет ему преодолеть страхи.
По драматургии вроде норм, но вот скажем честно, зрителю этот нарратив скучен.
Нарративную часть вот тут в завязке еще рано зашивать, да еще и такими толстыми нитками.

У нас ведь анимация, сказка, язык детства.
Допустим, Зайчик увидит, что вершина горы белая. И не пойти ли согреть вершину горы? Вдруг гора замерзает? Тут есть детская наивность, сказочность, говорим про доброту.

Или, допустим, Зайцу интересно, куда прячется солнышко – что там такого интересного-то? Тут тоже есть наивность, но еще говорим про красоту.

Или герои просто захотят увидеть мир оттуда – с той высоты. И узнать, какой он.

И вот, уже с каким-то более сказочным, добрым мотивом герои потопали на эту гору. И там уже в процессе, конечно, произойдет что-нибудь нарративное и про страхи, и про неверие в себя, и про что угодно.

Герои сядут на вершине, выпьют чаю, чем согреют вершину. Полюбуются красотой, поймут, почему солнышко заходит сюда – тут красиво. И пойдут назад. Ведь теперь они увидели, как это – смотреть на мир свысока. Теперь им хочется вспомнить, как это – смотреть на мир из своего уютного леса.

Хороший мотив в самом начале истории задает тон всему сценарию. Либо сценарий будет погружением в добрую сказку, либо в жесткие цепи неинтересного нарратива, либо и вовсе будет ни тем ни другим, а передвижением персонажей слева направо и сверху вниз.