ЗАЕЗДЫ НАЕЗДЫ

Формально в инструментарии сценариста есть прекрасный набор: КАТ, НАЕЗД, ОТЪЕЗД, ПАНОРАМА, ЗТМ, ИЗ ЗТМ и прочие операторские и монтажные шалости.

Многие сценаристы буквально видят кадры фильма и описывают их. Не удивляет, если мы видим, что эту сцену можно показать чуть ли не от пола, а эту – паронамируя над макушками героев.

И все же экранный вид, монтаж, камеры – это вотчина режиссера. Многие из них справедливо не любят, когда сценаристы лезут на их территорию.

Для начала, давайте поймем, почему сценаристу действительно не надо увлекаться описанием движения камеры. Сценарист создает драматургию сцены. А вот решение – как показать эту сцену – режиссер выбирает сам. Одну и ту же сцену режиссер может показать многими разными способами. Вписывая, цементируя один единственный способ мы начинаем спорить с режиссером, мешая ему свободно и лучшим образом делать свою работу.

Таким образом, моя ключевая рекомендация сценаристам – минимизировать пометки, не касающиеся сюжета напрямую.

Но иногда-то можно написать ПАНОРАМА или ОТЪЕЗД?
Да! В тех сценах, где это критически важно для сценарной части сцены. Например, ваш гэг построен на отъезде камеры (открываясь, картина становится все более забавной, или меняется контекст происходящего), или на панораме (когда например от одного персонажа ко второму нарастает абсурд, или в цепочке персонажей последний своим видом добавляет юмора).
Равно нюансы с камерой бывают важны для POV сцен (субъективная камера). Например, если вы глазами антагониста наблюдаете из-за кустов за вашими героями.

Итого.
В целом забудьте про ЗТМ, ИЗ ЗТМ, ОБЪЕЗД и т.д. пометки. В 99% случаев они вообще не нужны.
Но когда они действительно важны для сцены – наоборот смело их используйте.

P.S. как же быть, если вы ясно и точно представляете себе сцену, а режиссер все делает не так и плохо? Ответ прост – учитесь на режиссера и создавайте серии своими руками в том виде, в каком ближе вам.