"Фотобиеннале" в МАММ оставил интересное впечатление того, что всё здание в целом представляет собой не "комплект" разных выставок на разных этажах, а будто цельное кураторское высказывание, причем прочитываемое как палиндром - и снизу вверх, и сверху вниз.

Мы начали сверху - с крыши музея с абсолютно "европейскими" видами на фешенебельную Остоженку.

Дальше - красивейшая выставка Яна Шлегеля, находящего гармонию и красоту в природных формах растений и водного планктона.

Этажом ниже - "Театр подсознания" Роджера Баллена. От трогательно некрасивых и естественно-человечных южноафриканцев 1970-х ты постепенно переходишь в искривленные, искаженно-кричащие "босховские" миры, приводящие тебя в инсталляцию Ада из "Божественной комедии".

Ниже и ниже: московское метро; наполненные визуальной агрессией плакаты советской автомобилизации 1920-30-х; столь же жесткие плакаты советских фильмов об иностранных шпионах и красных дьяволятах.

И только в самом низу - глоток свежего человеческого воздуха от современной белорусско-французской художницы Александры Катьер: вновь просто лица людей, просто спокойная природа, просто мир...

Да, и еще там, между метро и автомобилями - Лиля Брик, нашедшая стратегию того, как прожить жизнь на их фоне своим собственным манером, не застывшая навсегда в родченковском броском образе, но вырвавшаяся из него в элегантную старость.

Почудилось, что все здание МАММ - будто разговор о путешествиях истории и жизненных выборах. А может, только почудилось...)