Премьерная "Федра" в Школе Драматического Искусства разочаровала.

Убеждение, что пьесу Расина не имеет смысла пытаться сыграть серьёзно, нынче не удивляет.

Но насколько мелкими кажутся актеры в сравнении с текстом, когда, пробалтывая слова, ничего не пытаются впустить в себя "по гамбургскому счёту".

Начинаешь слушать - и слышишь по-триеровски безжалостный анализ человеческой природы, так или иначе ведущей его к катастрофе. И страшнее всего то, что интеллектом человек осознает происходящее с собой, но остановить ничего не может.

Казалось бы, какое пространство для "умной игры" по принципам васильевской школы: содержания разговора, перехода из одной его плоскости в другую, отстранения и высокой иронии. Но увы...

Когда после ужимок глупой Федры (когда-то у Таирова это была Коонен - промелькнет вдруг в сознании) и аляповатых массовых помахиваний руками в "индийском стиле" (когда-то на этой сцене ритуально разыгрывали "Илиаду" - пошевелится вдруг в памяти) в самом финале внятно и по существу прозвучит рассказ Терамена, наставника Ипполита, о его гибели, тебя вдруг прошьет Поэзией:

Упряжка мчится вдаль и за собой влачит
Возничего. Коней сдержать он хочет криком,
Они еще быстрей несутся в страхе диком.
И скоро юноша стал раною сплошной.
Наш вопль потряс холмы!.. И бег свой роковой
Смиряют скакуны, теряющие силы...

Но уже слишком поздно - и для отца Ипполита Тесея, который ничего не в силах исправить, и для этого зарезавшего пьесу и себя заодно с ней спектакля некогда настоящего театра...