машу вдохновляет дедлайн

две последние новые лекции дались мне как-то очень тяжело:

🟣читала про Кабакова — и оказалось, что про него ужасно сложно рассказывать в слайдах, потому что его нужно смотреть в инсталляции и/или читать его тексты.
🟣для лекции про секс пришлось очень извернуться, чтобы найти изображения и примеры.

обещаю ли я себе, что дальше будет легче? понятия не имею.

следующие две новые лекции по плану:

🟣про важность (или неважность?) биографии автора
🟣про то, как понимать всё, заходя на выставку (ха-ха и нервный тик).

ну из радостного: сегодня ничего из этого готовить не нужно , и завтра даже тоже

один из неочевидных итогов лекции про секс: в визуальном плане меня больше всего вдохновили средневековые пододеяльные истории.

сохранила себе подборку и теперь хочу как-нибудь использовать их в своей художественной практике

ух, придумала очень крутой интерактив для ближайшей лекции➿ вот так бывает: сидишь, работаешь над ней, уже порядком устала (как я сейчас) и тут вдруг▪️ вспышка, молния, идея ▪️

и ты снова радостно перепахиваешь всю презентацию

1 октября в 19:00 приглашаю на онлайн-лекцию о том, как художники разных эпох изображали любовный акт и все с ним связанное

Лекцию провожу, потому что очень попросили наши студенты из интенсива про телесность, но доступ открыт всем.

По материалу у меня собирается неплохая подборка, особое внимание удивляю именно действию, акту и двум (иногда больше) действующим лицам.Пройдемся по всем эпохам: от туринского эротического папируса до ультра современных авторов.

Попытаемся вместе разобраться где проходит граница между эротикой, ритуалом и сатирой.

🤩600 рублей
🤩только для взрослой аудитории
🤩запись будет

ну и в продолжение темы выше вспомнила вот эту свою работу — диптих «Обыденность».

одна из первых работ, с которой я вошла (вползла?) в современное искусство.

в комментариях в вк я тогда, конечно, огребла за неё очень много хейта.

диптих тиражный — всего три экземпляра. два из них находятся у кого-то в коллекциях, а третий так и не был продан.

сейчас этой работы уже нет ни в одном из моих каталогов, но её саму и процесс её создания я часто показываю на лекциях по коллажу.

друзья, подготовка к вин вин и поездка на ярмарку требует довольно больших затрат

(оплата участия, подготовка работ, упаковка, полиграфия, поезд, отель, и т.д. + я вообще не планировала, что меня возьмут в этот раз)


поэтому если вы хотели что то у меня купить из искусства
сейчас, честно говоря, самое время это сделать

ну и вдруг, например, вы давно хотели Лошадку Мейбриджа,
а после вин вина их может уже и не остаться 🐎

каталог наличия прямо вот тут — 💙

😎• меня тут участники нашего интенсива про телесность развели на дополнительную лекцию «Секс в искусстве».

я сейчас активно её готовлю и подумала, что можно пригласить всех желающих.

В подборке концентрируюсь на акте и действии. Сразу скажу: жести не будет, всё больше по любви.

Строго 18+, конечно же.

🟣Проведу лекцию онлайн 1 октября в 19:00.
🟣Потом будет доступна запись.
🟣Стоимость символическая — 600 рублей.

Подумайте, не желаете ли присоединиться.

впервые после участия в выставке работы приехали вот в таким сертификатом — мое удивление.

даже не важно что помялся по пути.

По мнению Саши Обуховой, Илья Кабаков создавал картины больших размеров, не предполагая, что их когда-нибудь будут выставлять. В итоге некоторые работы оказалось невозможно вынести из его мастерской.

Иностранный куратор Жан-Юбер Мартен считает, что Кабаков намеренно писал картины больших размеров — чтобы при обыске их не смогли вынести из мастерской.

Я верю им обоим.

у меня есть непопулярное среди искусствоведов мнение: необязательно всё знать и интерпретировать, чтобы наслаждаться искусством.

и вот попала я с этим мнением в спа при турецком отеле. после процедур меня уложили отдыхать в отдельной комнате. открываю глаза и вижу на стене напротив — 💫её.💫

«Большая одалиска» висит прямо напротив моего шезлонга и смотрит на меня.

а я смотрю на неё и думаю:

1) почему я не показываю её на лекции про Венеру?
2) вспоминаю почему и начинаю думать про Ман Рэя и Скрипку Энгра.
3) думаю про лишние позвонки.
4) думаю, почему декораторы выбрали именно эту картину и что общего у Энгра с турецким спа.
5) отвечаю и на этот вопрос, хотя никто мне его не задавал.

и где-то здесь я начинаю раздрожаться из-за этой копии и из-за того, что именно в эту минуту думаю обо всём этом, вместо того чтобы витать в облаках или выбирать, какой коктейль выпью после спа.

думаю о том, какой процент посетителей узнаёт автора оригинала и о чём эта картина «разговаривает» с ними, пока они лежат на моём месте.

в турецком спа мне гораздо больше хотелось бы встретиться с неизвестным мне произведением местного современного автора, с абстракцией или орнаментом, а не проводить параллели между современным средненьким хаммамом и французским ориентализмом.

и да, конечно, наверное, здорово знать работы Энгра, чтобы, встретившись с такой копией, понимать, что перед тобой не произведение современного турецкого художника. но, по моему скромному и непопулярному мнению, иногда этих знаний вполне достаточно. а анализ и расшифровка картины только мешают задуматься о красоте одалиски, которая хоть меня и выбесила, но сама, конечно, ни в чём не виновата.

тут такие вот новости 👀💙

я вернулась в рабочий режим и начинаю планировать осень.

• можно звать провести лекцию, курс или мастер-класс.

•ещё могу взять одного человека на индивидуальную распаковку.

•можно запросить у меня каталог доступных работ или предложить какую-нибудь другую деятельность, связанную с искусством.

наверняка можно придумать и что-то ещё — просто прямо сейчас оно не приходит мне в голову.

в общем, я снова тут — готова к работе, искусству и другим удовольствиям • 🐚