Думала подготовить для вас легкий текстик и поболтать о чем-то простом, но важном. Но в процессе написания, сама для себя обнаружила, что тема не так проста и легка, как может показаться на первый взгляд.
И так сегодня говорим и отвечаем на вопрос: Почему мы танцуем босиком?

В современном танце, contemporary dance, есть такое довольно устойчивое клише, что это «танец в носочках»:) Но как говорится, клише на то и клише, тк если чуть глубже зайти в практику и вообще разобраться, что такое contemporary dance, как все оказывается гораздо сложнее и интереснее.

Я сама практически всегда выбираю танцевать босиком и предлагаю снимать носки своим студентам на практиках. Конечно, это не единственный правильный способ заниматься contemporary и не какое-то обязательное правило. Это мой осознанный выбор, который сложился из того, как меня саму учили, из истории современного танца, из понимания анатомии и физиологии стопы и, в конце концов, из собственного опыта. За годы практики я просто очень хорошо почувствовала разницу.

Когда я училась в PART Academy в Петербурге, нас практически на каждом занятии просили снимать носки. Сначала это казалось оч неудобным, особенно когда мы изучали floorwork. В носках ткань скользит по линолеуму, и ты вместе с ней. Без носков обнаруживаешь трение кожи о поверхность пола и это, на начальных этапах может ощущаться неприятно.
Но в итоге босые ноги оказываются частью техники.

Если мне нужно проскользить по полу, задача не в том, чтобы найти поверхность с меньшим коэффициентом трения. Мне нужно научиться так организовывать вес тела, чтобы движение стало возможным. Где то облегчить часть тела, где то перенести вес на другую точку опоры, скоординировать момент толчка, распределить давление по большей поверхности.

В том самом «скольжении», к которому мы стремимся, возникает ощущение, что между телом и полом появилась очень тонкая прослойка воздуха. И мы незаметно парим вдоль поверхности. Тут можно передать небольшой привет практикам flying low 🪽🦎

Техника современного танца учит постепенно находить более эффективные способы взаимодействия с полом. Я учусь реорганизовывать тело в движении, перераспределять вес, менять точки опоры, использовать инерцию и гравитацию.

Плавно обратимся к тому, что босая стопа это часть истории современного танца. В начале 20 века отказ от обуви становится частью большого жеста эмансипации танцующего тела. Айседора (Изадора на американский манер) Дункан отказывается от балетных туфель и корсета, выходит на сцену босиком и вместе с этим предлагает совсем другое отношение к телу и гравитации.

Освобождение стопы было частью освобождения от балетной культуры, балетной эстетики и того представления о теле, которое эта эстетика производила.

Балет исторически формирует очень определенные отношения с вертикалью и гравитацией, техника классического танца предполагает вытяжение, подъем, стремление вверх, создание эффекта легкости и парения. Пуанты доводят эту идею практически до предела. Площадь опоры уменьшается до маленькой площадки на кончике обуви, а тело визуально продолжает линию вверх.

В modern dance (одного из ключевых предшественников современного contemporary dance) возникает внимание к весу тела. Тело падает, отдает вес земле, использует сопротивление пола. Пол постепенно становится полноценным участником того, как организовано движение. И босая стопа оказывается очень логичной частью этого процесса.

В каком-то смысле здесь можно говорить и о возвращении телу субъектности и агентности. Для Дункан освобождение движения было связано с идеей свободного человека и свободного тела. Тело получает возможность существовать на сцене исходя из того, как оно само устроено, перестает сопротивляться гравитации, обращает внимание на вес, дыхание, отношение с пространством.

Сегодня, когда мы снимаем носки перед классом, мы не совершаем революцию как Изадора, хотя кто знает, может в этом действие продолжает жить маленький революционный жест. Но здесь становится важным физический смысл этого действия.

Стопа очень сложная конструкция.

#про_современный_танец