я плохо помню «Лакричную пиццу» — что-то про юную любовь, Америку 70-х, проблемы в экономике и очень красивое. я помню, что мне фильм понравился — а подруге, с которой я ходил в кино, нет, потому что «он про педофолию» (он не про педофилию).

прошло 4 года, и до прошлой недели «Лакричная пицца» оставалась единственным фильмом Пола Томаса Андерсона, который я смотрел. я много думал о названиях «Любовь, сбивающая с ног», «Ночи в стиле буги», «Призрачная нить»... по мне так, это плохо звучит в русском переводе, но на английском — круто. странный парадокс.

последняя неделя прошла у меня с Полом Томасом Андерсоном — я посмотрел половину фильмографии, включая упомянутые выше фильмы, культовую «Нефть» и новую «Битву за битвой». в киноклубе на этой неделе я показывал его дебют — «Роковую восьмерку».

ПТА — невероятный режиссер, он очень круто чувствует темп повествования, никогда не затягивает, использует много интересной и выпирающей музыки. в каждом своем фильме он еще очень разный, но всегда — забавный и трогательный. он не рассказывает об американской порно-индустрии, добыче нефти или лондонской моде, он рассказывает о людях — часто в нездоровых или крайне спорных отношениях, несовершенных людях, которые борются со своими пороками, или упиваются ими, или пытаются принять.

я получил какую-то огромную дозу ПТА и не могу перестать думать о том, какой же это крутейший уровень фильммейкинга. это немного сводит с ума, потому что иногда не удается объяснить себе, почему же это так круто. я просто смотрю фильм, вижу сцену, останавливаю ее, чтобы проораться — талантливый ж ты черт, Пол!

последний раз такой восторг от познания одного режиссера я чувствовал лет в 14, когда запойно смотрел Тарантино. ПТА и Квентин одного поколения, близкие по духу, оба учились на Кубрике и Скорсезе в кинотеатрах, а не в киношколах. впрочем, они оба очень разные режиссеры. но очень крутые.

вывода не будет — спасибо за крутейшее кино, Пол Томас Андерсон. я в восторге.