кулик говорит!

у меня есть личные новости!

мой фильм «Плен» стал частью онлайн-программы «Артдокфеста» — важнейшего документального кинофестиваля на русском языке, как мне кажется. это большая честь и радость для меня, что фильм наконец-то увидит еще кто-то.

онлайн-программа стартовала 12 марта и будет идти аж до 10 июня! всего в ней принимают участие 40 фильмов — очень разного хронометража и тем. у нас, как у авторов, есть возможность посмотреть все фильмы — и я надеюсь, я сделаю это и смогу поделиться впечатлениями.

впрочем, один отзыв от коллеги мне уже пришел. Сергей Юриздицкий — его фильм тоже в программе — написал, что «жалел, что фильм кончился» и что для него «это высшая оценка». это очень приятный отзыв сам по себе, но еще больше я удивился, когда загуглил его. Сергей Петрович — оператор первых фильмов Александра Сокурова и «Замка» Балабанова...(не, ну прикиньте!) большая честь!

«Плен», кстати, снимался как раз примерно год назад — в конце марта 2025 года. после монтажа я довольно много изучал, как вообще устроены кинофестивали и как туда попасть. я потратил кучу денег на заявки и получил много отказов — это ожидаемый опыт, я многому научился. и я очень рад, что до одной (надеюсь, пока) фестивальной площадки «Плен» все-таки добрался. верю, что дальше — больше.

«оскар»: финал

очередная бессонная ночь «Оскара» — кажется, это уже 11-ая церемония, которую я смотрю в прямом эфире. в этом году я посмотрел как никогда много фильмов перед церемонией (37/50). с приятелями делали ставки — я угадал 18 из 24 номинаций.

из неожиданного — операторскую работу взяли «Грешники», а не «Битва за битвой», а «Лучший кастинг» как раз взяла «Битва», а не «Грешники». я очень хотел «Оскары» Скарсгарду и Шаламе, но в итоге они ушли Пенну и Джордану. ну и ладно. Шалопай еще получит свою статуэтку, а Пенн правда заслужил — он крутой в «Битве».

искренне расстроила меня только победа «Господина Никто против Путина» — я выше писал о том, почему мне не понравился фильм. впрочем, Паша Таланкин призвал закончить войну со сцены «Оскара» — еще и на русском языке! если уж это не поможет победить Путина…

Конан О’Брайан смешной ведущий, но вот представляющие в этом году были какие-то не очень смешные. порадовала Энн Хэтуэй и Анна Винтур, Роберт Дауни младший, был отличный блок In Memoriam — памяти умерших за год. Барбара Стрейзанд спела посвящение Роберту Рэдфорду! вышел десяток актеров, которых снимал Роб Рейнер! сам блок еще и поставили ровно в середине церемонии, а не под конец, как обычно — и это хорошее решение.

в целом, крутой получился киносезон, фильмы хорошие, есть о чем поспорить со снобами, как я. впереди новый год и новые фильмы: в апреле — «Драма», в мае — «Дьявол носит Прада 2» и Канны, в июне — новый Спилберг, в июле — Нолан.

«Лучший документальный фильм»

Победит: «Идеальная соседка»
Должен победить: «Сквозь камни»

начнем с главного — мне не понравился «Господин Никто против Путина». я даже не могу «болеть за наших» в данном случае, и выигранная Бафта не убедит меня, что это кино должно победить на «Оскаре». мне этот фильм показался чудовищно фальшивым. Павел Таланкин — учитель из Карабаша, который вывез архив материалов, доказывающий военную идеалогизацию российских школ (и один из режиссеров фильма!) — кажется мне претенциозным и неинтересным. он отчаянно фреймит фильм так, чтобы показать себя героем, а потом тихонечко говорит: ну нет, я не герой, вот Кара-Мурза… (подставить фамилию любого политзэка)

«Господин Никто против Путина» — фильм, от которого я многого ждал, возможно с этим и связано настолько сильное разочарование. получился миллениальский кринж, который затмевает все то важное, что хотели сказать авторы. я — хоть убейте — не верю в карьеру Павла Таланкина на западе, и мне даже немного стыдно за это.

«Приходите посмотреть на меня в хорошем свете» — трогательный док о квир-поэтессе, которая борется с раком. тут ничего особенного, номинация есть и уже круто.

«Идеальная соседка» лидирует у букмекеров — возможно, потому что Нетфликс вбухал кучу денег в промо этого фильма. это кино о законе Stand your ground во Флориде, и о том, как люди паразитируют на своей власти. крутое кино, оно еще и сделано на основе открытых записей с видеорегистраторов — как прошлогодний «Инцидент»! я буду доволен этой победой!

«Алабамское решение» — титанический док о проблемах в тюрьмах Алабамы, снятый полузаконно — на фейс-тайм созвонах с заключенными. в этих тюрьмах происходит полный ужас, антисанитария, избиения, передозы, полный беспредел со стороны охраны. крайне впечатляющее и очень сильное кино, и я бы хотел его победы, если бы не тихий шедевр, о котором дальше…

«Сквозь камни» — док, который удивил меня тем, что такое вообще возможно снять. он снят в Иране и начинается с того, как деревенская активистка Сара баллотируется на выборах в главу поселения и побеждает! (ну охренеть, согласитесь?) художественно этот фильм ничем не удивляет, но сама история, и главное — героиня фильма — это просто взрыв мозга. Сара помогает женщинам найти в себе силы бороться с иранскими традициями и учит их стоять за себя, на фоне сама сталкивается с постоянным мужским угнетением. идеальное феминистское и антипатриархальное кино, еще и возможность посмотреть на настоящую жизнь в Иране. Сара — настоящая супергероиня, а главное — скромная. Павлу Таланкину о таком остается только мечтать.

мне кажется, я впервые смог найти и посмотреть все фильмы в этих категориях еще до самой церемонии. возможно, проблема в том, что церемония в этом году аж в середине марта, и все уже устали от «Оскара».

«Лучший международный фильм»

Победит: «Сентиментальная ценность»
Должен победить: «Сентиментальная ценность»

удивительно, но «Сентиментальная ценность» — не мой любимый фильм в этой категории, хотя я испытываю к нему очень теплые чувства. но этот фильм точно должен победить — хотя бы в этой категории, с его-то девятью номинациями!

я остался поражен фильмом «Сират» Оливера Лаше — роад-муви на рейве в пустыне, где отец ищет свою пропавшую дочь. это кино в буквальном смысле вжало меня в кресло в кинотеатре, и это ощущение я не забуду еще долго. к сожалению, «Сират» не понравился Юрию Дудю… живу теперь с этим фактом.

после каннского фестиваля я был раздосадован тем, что Джафар Панахи и его «Простая случайность» обошел Йоакима Триера, но сейчас я очень рад золотой ветке Панахи и всем его номинациям (должна была быть еще номинация на «Лучший фильм»!) это кино абсолютного профессионализма — блистательный сценарий, идеальная режиссура, еще и снят в таких сложных условиях — буквально в иранском подполье. если кино — то только так.

мне понравился и «Голос Хинд Раджаб» — история о том, как волонтеры Красного креста пытаются вывезти 6-летнюю девочку, которая застряла в машине в Газе — в районе под обстрелами. душераздирающее кино. понимаю, почему одни называют его манипулятивным, но также понимаю, почему его фанаты остались в восторге после показа в Венеции — я бы был среди них.

еще остался «Секретный агент»…. я искренне расстроюсь, если выиграет он, потому что не понимаю хайпа вокруг фильма. ну не фанат, бывает!

настало время мужских ролей: в обоих категориях нет работ, которые мне прям уж не понравились, зато какие-то из них понравились больше остальных.

«Лучшая мужская роль»

Победит: Тимоти Шаламе, «Марти великолепный»
Должен победить: Леонардо ДиКаприо, «Битва за битвой»

честно говоря, в этой номинации нет никакой ясности, а букмекеры и некоторые журналисты отдают «Оскар» Майклу Б. Джордану за «Грешников». он полторы недели назад выиграл премию актерской гильдии. впрочем, в прошлом году премию гильдии выиграл Шаламе, а «Оскар» не взял. Джордан в «Грешниках» — клевый, но не сбивающий с ног.

а вот Шаламе в «Марти великолепном» — сбивающий с ног, иногда — самого себя. лучшая его роль с «Назови меня своим именем», он точно уже дорос до «Оскара», и отдать статуэтку ему будет правильнее, чем Джордану. но…

но я вообще не понимаю, почему в этом сезоне незамеченной прошла роль ДиКаприо в «Битве за битвой». это его лучшая роль за много лет, по моему мнению. он комичен, он очарователен, он играет несчастного отца-травокура, такого ответственного распиздяя. я фанат!

еще стоит сказать про Итана Хоука в «Голубой луне» — кино, которое я сильно полюбил. Хоук играет поэта-песенника Лоренца Харта, пьющего в баре, пока его бывший соратник — композитор Ричард Роджерс — блистает на премьере «Оклахомы!». минималистичное и трогательное кино, и Хоук там замечательный.

в номинантах есть еще Вагнер Моура из «Секретного агента» — хорошая роль, но, как я уже писал, фильм в меня не попал, да и роль тоже не кажется сбивающей с ног. и вообще весь хайп вокруг «Секретного агента» для меня — это бразильское лобби.

«Лучшая мужская роль второго плана»

Победит: Шон Пенн, «Битва за битвой»
Должен победить: Стеллан Скарсгард, «Сентиментальная ценность»

если у фильма Йоакима Триера и есть шансы на актерские статуэтки, так это у Стеллана Скарсгарда, который и уже давно заслужил себе «Оскар», и правда удивительно играет в «Сентиментальной ценности». он, на самом деле, один из главных героев фильма — одна из сторон тяжелого эмоционального конфликта.

фаворит гонки Шон Пенн, если выиграет «Оскар», возьмет уже третью (!) статуэтку. кто-то в твиттере написал: роль Шона Пенна в «Битве за битвой» точно достойна «Оскара», но достоин ли сам Шон Пенн — третьего? вот и я не знаю. (в «Милке» Гаса ван Сента, например, Пенн играет роль намного сложнее и тоньше, и «Оскар» там был очень в тему). победа его коллеги по фильму Бенисио дель Торо порадовала бы меня чуть больше, уж больно его герой сенсей смешной!

в номинации еще представлены Делрой Линдо из «Грешников» — хорошая роль, но я бы просто «Грешникам» дал премию за «Лучший кастинг», а личные статуэтки… не знаю. ну и Джейкоб Элорди во «Франкенштейне» — роль, кстати, точно достойная номинации (и хватит). Элорди — лучшая часть фильма Гильермо дель Торо, по моему мнению, но Элорди еще рановато «Оскар» давать. зато как бы было смешно, если бы он получил «Оскар» раньше Тимоти Шаламе.

короче, в актерских номинациях нас ждет много неожиданностей, поэтому рад, что буду смотреть «Оскар» в прямом эфире — хоть не скучно будет!

вчера до конца добил актерские номинации, поэтому рад про них немного написать! тут не будет рейтинга, но в духе американской кинокритики я напишу Will Win/Should Win (Кто победит/Кто должен победить по моему мнению). ну и в честь марта и весны, начнем с девушек!

«Лучшая женская роль»

Победит: Джесси Бакли, «Хамнет»
Должна победить: Ренате Реинсве, «Сентиментальная ценность»

я большой фанат «Сентиментальной ценности», и главный успех этого фильма — это его актерские работы. слишком много в этом фильме нужно играть молча, и у всего каста это получается. для Реинсве это второй большой проект Йоакима Триера, и она великолепно играет и в «Худшем человеке на свете», и тут.

роль Бакли в «Хамнете» — яркая, громкая, и очень понятная. мне не близок этот фильм, а актерская игра Бакли кажется немного максималистичной, а местами — вообще переигрыванием. вторым фронтраннером в номинации считается Роуз Бирн («Я бы тебя пнула, если бы могла») — крутая роль, Бирн там великолепна и я бы очень обрадовался ее «Оскару». но, кажется, сам фильм прозвучал не настолько громко, и в целом ничем не выделяется, кроме самой Роуз Бирн.

Эмма Стоун в «Бугонии» тоже крутая, но это не оскароносная роль. да и сама Стоун, кажется, переходит в разряд Мерил Стрип — номинируем за любую хорошую роль. я и не против! куда больше мне не нравится номинация Кейт Хадсон за «Мелодию моей мечты» — мне показалось, в этой работе нет ничего выдающегося. а сам фильм — чудовищно плоский и манипулятивный. отдали бы номинацию Дженнифер Лоуренс за «Умри моя любовь» — цены бы Академии не было.

«Лучшая женская роль второго плана»

Победит: Эми Мадиган, «Орудия»
Должна победить: Инга Ибсдоттер-Лиллеос, «Сентиментальная ценность»

вообще, в этой номинации я буду доволен любым победителем, но сердце мое принадлежит Инге Ибсдоттер-Лиллеос. она выжимает максимум из роли, которая могла бы быть очень формальной. и мне еще очень нравится эффект того, что я вообще не знал, кто это — и очень сильно остался в восторге.

победа Эми Мадиган, если она состоится, будет очень крутой. ее тетушка Глэдис — самый сок «Орудий» и абсолютно незабываемый образ, а еще — это вторая номинация для нее спустя ровно 40 лет (!) после первой. еще и победа за хоррор, когда такое видано!

если «Оскар» уйдет не ей, а тут совсем не такая очевидная ситуация, как с Бакли, то он может уйти к Тэйяне Тейлор из «Битвы за битвой». я почему-то не проникся этой ролью — она хорошая, но ее персонаж исчезает из истории через 40 минут после начала фильма, и в фильме все остальные актерские работы еще сильнее, чем у Тейлор.

Вунми Моссаку из «Грешников» выиграла «Бафту– и тоже претендует на «Оскар». мне кажется, она — душа фильма, она абсолютно органично существует во вселенной «Грешников», в ее персонаже много любви и искренности.

Эль Фаннинг в «Сентиментальной ценности» абсолютно меня поразила. честно скажу, до этого фильма я скептически к ней относился в целом, а теперь разглядел в ней большую актрису. победа ей не светит, но номинация — уже круто, тем более, у нее точно все еще впереди.

решил написать серию постов про предстоящий «Оскар». сама премия будет только через месяц, а я, как всегда, пытаюсь посмотреть максимальное количество фильмов перед ней.

в этом году я решил, что буду делать свой рейтинг внутри нескольких номинаций! недавно я обнаружил, что мне прикольно перечитывать свои мысли за прошлые годы, так что нарабатываю базу для будущей ностальгии.

начнем с главной номинации — «Лучший фильм»!

10. «Секретный агент»

В этом сезоне — самый перехайпленный фильм для меня. Это просто 2,5-часовой рассказ о жизни ученого в Бразилии, которому приходится скрываться... Постепенно мы узнаем больше о его прошлом... Такая латинская мыльная опера, ничего плохого, но в меня особо фильм не попадает.

9. «Хамнет»

Когда я вышел из кино, я подумал, что фильм мне совсем не понравился: финальная сцена какая-то натянутая, все эти планы неба, надрыв Джесси Бакли, грустный Пол Мескал… Пока я шел домой, я решил смотреть на это кино как на греческий театр — условности и манипуляции заставляют нас оставить все переживания у сцены, или в данном случае — у экрана. После этого я фильмом проникся чуть больше, но все равно согласен с сэром Иеном Маккеленом — I don’t quite get it. Лучше посмотреть «Кес» Кена Лоуча — там хотя бы птиц не просто так в кадре используют.

8. «Франкенштейн»

Этот фильм на своих плечах тащат декорации и Джейкоб Элорди. Последний — какой-то абсолютно великий, точно заслужил свою актерскую номинацию. В остальном — знакомая история, знакомая мораль, которую вам с удовольствием проговорят словами в экран (ну, это же нетфликс снял!). Хорошее кино, я ожидал чего-то более гротескного.

7. «F1»

Почему-то все в кино-твиттере считают F1 недостойным номинации. Вообще не согласен: отличный блокбастер, крутые гонки, Брэд Питт! Это очень крутое пацанское кино — и оно мне понравилось, возможно еще потому, что я не смотрел «Топ Ган» Косински.

6. «Бугония»

Есть ощущение, что мейнстримное кино движется куда-то в сторону Лантимоса. Тот же «Грозовой перевал» с Марго Робби — чем не попытка в абсурд? Но никто не может делать это так круто, никто не выжимает все соки из лучшей актрисы своего поколения — Эммы Стоун. И пусть это ремейк, это все еще лучшее использование песни Чаппел Роан в кино (конкуренция, правда, небольшая).

5. «Марти великолепный»

Как и ожидалось, фильм вообще не про пинг-понг. У меня с этим кино две проблемы: открывающие титры и последняя песня — то, что многим на самом деле очень нравится. Я же, скорее, испытал кринж. А в конце подумал — боже, это что, фильм про отцовство? Как банально. В фильме есть несколько диковатых сцен, включая те самые начальные титры, и для меня они бы точно работали лучше, если бы их было больше. В остальном — совершенное кино.

4. «Сны поездов»

Тихий шедевр, визуально — это, возможно, лучший фильм года. Красивое размышление о жизни, о потере и горевании, о том, как вокруг нас движется мир — а мы не замечаем. Все те же темы, что есть в «Хамнете», но тоньше, глубже, без натянутости и манипуляций.

3. «Грешники»

Посмотрел фильм дважды, и оба раза он работает. Честно говоря, так круто, что вообще ничего не смутило — режиссура без перегибов, хоррора достаточно, музыки  — тоже, как и крови. Я не знаю, как Райан Куглер умудряется снимать так, что это выглядит очень просто. Один из самых неожиданных шедевров года.

2. «Битва за битвой»

Я уже писал пост про Пола Томаса Андерсона. Даже на второй просмотр этого фильма ощущение absolute cinema никуда не уходит. Наиболее вероятный победитель в номинации — и я очень этим доволен. Отдайте ПТА все его «Оскары», давно пора.

1. «Сентиментальная ценность»

Сложно переоценить мою любовь к Йоакиму Триеру. Еще сложнее перестать думать о «Сентиментальной ценности» в последние пару месяцев — как же это чувственно, тонко, точно и достаточно. Я не знаю, что должен снять Триер дальше, чтобы превзойти это кино, но я готов смотреть что угодно.

letterboxd дропнул итоги года, поэтому у меня есть повод для поста.

коротко: это был отличный год для кино. я посмотрел кучу хороших фильмов, несколько отличных и парочку плохих! всего — 153 фильма (справедливости ради, среди них есть несколько мини-сериалов и короткометражек, но и ладно). цель на 2026 год — смотреть больше!

худший фильм года — «Рыжий» Семена Серзина. я смотрел его почти год назад, а это кино все еще очень сильно меня злит. но давайте к хорошему:

любимые новые фильмы 2025 года (порядок не имеет значения):

— «Сират» Оливера Лаше;
— «Сентиментальная ценность» Йоакима Триера;
— «Битва за битвой» Пола Томаса Андерсона;
— «Грешники» Райана Куглера;
— «Пятое сентября» Тима Фельбаума;
— «Нет другой земли» Юваля Абрахама и Базеля Адры;
— «Прости, детка» Евы Виктор;
— «Молчаливый друг» Ильдико Эньеди;
— «Метод исключения» Пак Чхан Ука;
— «Простая случайность» Джафара Панахи.

Особое упоминание: «Бруталист» Брейди Корбета, «Настоящая боль» Джесси Айзенберга, «Бугония» Йоргоса Лантимоса, «Синг Синг» Грега Куидара, «Звук падения» Маши Шилински, «Новая волна» Ричарда Линклейтера и «Без близнеца» Джеймса Суини.

лучшие старые фильмы, которые я впервые посмотрел в 2025 году (порядок не имеет значения):

— «Малхолланд Драйв» и «Синий бархат» Дэвида Линча;
— «Ночи в стиле бугги» и «Нефть» Пола Томаса Андерсона;
— «Париж, Техас» Вима Вендерса;
— «Последнее искушение Христа» Мартина Скорсезе;
— «мама!» Даррена Аронофски;
— «Воспоминания об убийстве» Пон Чжун Хо;
— «Человек-гризли» Вернера Херцога;
— «400 ударов» Франсуа Трюффо;
— «Чунгкинский экспресс» Вонга Кар-вая;
— «Цвет граната» Сергея Параджанова.

тбилисский кинофестиваль: послесловие

до 2025 года я никогда нормально не был на кинофестивалях. были пару случайных показов с фестивалей в Москве и Нью-Йорке, но так, чтобы прийти и смотреть программу — не было. а в этом году — сразу два больших кинофестиваля.

в июне я побывал на Шанхайском кинофестивале (про это тонна кружков есть в канале), поэтому в своей голове я неизбежно сравнивал его с Тбилисским. на самом деле, сразу чувствуется, насколько в свободной стране ты находишься.

чуть выше я писал, что смотрел Панахи сидя на полу в кинотеатре — вместе с еще несколькими десятками людей. ну мы все хотели попасть на показ — нас впустили, конечно. в Шанхае это невозможно представить, нет билета — до свидания. хотя ступени там потенциально были удобнее.

эта свобода, впрочем, компенсируется организованностью мероприятия. в Шанхае каждый сеанс начинался минута в минуту, тут же опоздания на 20-30 минут — стандарт. пока все войдут, пока рассядутся, обнимутся, поболтают, пока безбилетники разместятся на полу. но меня, кстати, вообще это не бесило: главное, что кино покажут.

еще один забавный факт с тбилисского кинофестиваля: как минимум три фильма показывались с логотипами российских прокатчиков — то есть, видимо, это были российские копии («Сират» и «Отражения №3» — Иноекино, «Молчаливый друг» — Русский репортаж. смотрите их легально!). субтитры при этом были английские (и грузинские, конечно).

в целом, у меня отличное впечатление от фестиваля — все фильмы (кроме Лозницы) мне так или иначе понравились. всего я посмотрел 11 фильмов — за шесть дней неплохой результат. жалко, немного, что я посмотрел всего один грузинский фильм (их, конечно, было больше), но пришлось расставить приоритеты.

еще одно приятное впечатление у меня от того, что это прямо грузинское мероприятие. на показы приходило не очень много экспатов, в коридорах и курилке говорили в основном по-грузински. круто! в Грузии любят и смотрят кино — и это очень вдохновляет.

отмечу: я не испытываю никакого негатива по отношению к экспатам, просто когда ты проводишь время только с ними в этом сумасшедшем тбилисском пузыре — ты вообще не понимаешь, что в стране происходит. а тут я хоть немного смог из пузыря выбраться!

последний день тбилисского фестиваля киноискусств. смог посмотреть два фильма.

«Сират» Оливера Лаше вынес мне мозг. я не знаю, почему я придумал себе, что это веселое кино про танцующих наркоюзеров на рейве, которые будут много филосовствовать. ожидания были разрушены, лаше нашел свой драматургический «мидпоинт» и перевернул это кино.

при этом «Сират» очень отзывается мне — это кино про родителя, отчаянно пытающегося найти дочь и строящего отношения со своим сыном. простого мужика, который верит в счастье своей семьи. а еще — про маргиналов, людей, которых никто не понимает, и которым не очень уже нужно, чтобы их поняли. вокруг пустыня — здесь только мы, и мы можем либо отчаяться, либо устроить рейв.

«Простая случайность» Джафара Панахи — фильм, который я посмотрел сидя на полу в кинотеатре, потому что билетов на него не было. но пропустить не хотелось. виртуозная режиссура, а если еще держать в уме, что Панахи снял это подпольно в Иране — так вообще настоящее чудо.

я бы, конечно «Золотую пальмовую ветвь» отдал Триеру из-за огромной любви к нему, но фильм Панахи — в общем-то о том же. о глубоких травмах и прощении. Панахи говорит об этом довольно прямо, Триер уходит в кино-метафоры, Панахи — политическое высказывание, Триер — эмпатическое. короче, тоже прекрасное кино.

PS У меня есть пара мыслей про сам фестиваль, которыми можно поделиться. Как оно вообще проходит. Если вам интересно — поставьте реакцию на этот пост!

субботний триппл-фичер на тбилисском кинофестивале. кино — лучшее изобретение в истории.

«Сентиментальная ценность» Йоакима Триера — наверное, лучший фильм этого режиссера. я знал, что мне очень понравится кино, но не думал, что настолько. Триер — очень мой режиссер и каждый фильм в меня попадает. я даже больше писать ничего не хочу. картина вроде все еще идет в российском прокате, так что посмотрите, если получится.

«Молчаливый друг» — великолепное кино венгерской режиссерки Ильдико Эньеди. это фильм о девушках, которые увлекаются ботаникой в разных эпохах — начале 20 века, второй его половине и в современности. это такой эпос о природе, любви к растениям и о том, как важно слушать все, что происходит вокруг. «Оппенгеймер» для эмпатов.

меня как-то очень тронул этот фильм, он потрясающе снят, там играет любимец Вонга Карвая Тони Люн, прекрасная Леа Сейду и несколько молодых и очень талантливых актеров. еще это очень взрослое и глубокое кино, арт, при этом довольно зрительский.

«Молодые матери» братьев Дарденн — фильм, название которого в полной мере описывает происходящее. двухчасовая социальная драма о пятерых молодых матерях (им буквально по 14-16 лет), у каждой их которых — свои проблемы. виртуозный сценарий и режиссура, хотя визуально это просто разговорное кино. рядом со мной сидела женщина, которая весь фильм охала, качала головой и ужасалась происходящему. после просмотра действительно спирает дыхание и хочется немного отдышаться.

очередной день в тбилисском кинотеатре амирани. думаю, что кино вытаскивает меня из какой-то ямы, и пока ему это удается. к заметкам:

Nouvelle Vague Ричарда Линклейтера — кино о том, как Годар снимал «На последнем дыхании». прекрасный, очень претенциозный, но вдохновляющий фильм о бесконечной одержимости кинематографом. его уже даже в России прокатывали, поэтому тут могу только очень советовать, если не видели.

куда интереснее, что я сегодня поймал себя на мысли, что это первый фильм Линклейтера, который я смотрю. стыдно, немного, если честно — но зато когда-то меня ждет трилогия «Перед», «Отрочество» и «Школа рока». еще удивительнее, что я не видел Линклейтера, но видел до этого Кристина Петцольда, чей фильм тоже сегодня посмотрел.

Miroirs No. 3 — минималистичная драма о девушке Лауре, которая выживает в автокатастрофе в сельской местности. ее нашла и потом приютила местная жительница. и Лаура стала жить у нее.

это кино, в котором люди недоговаривают чудовищно много. травмы наслаиваются на травмы, а горе заливают горем. семейная мискоммуникация — наверное, основная тема фильма, как и, к слову, вчерашнего грузинского Dry Leaf. еще одна вещь, которая роднит эти две картины — импрессионизм. Петцольд назвал фильм отсылаясь к композитору Морису Равелю, а его фортепианные сюиты «Отражения» — чистый музыкальный импрессионизм (я это гуглил, самому на такое пока не хватает мозгов).

хороший день получился, если честно. как-то приятно на душе.

посмотрел сегодня настоящий слоубернер. честно говоря, грузанулся.

Dry Leaf — грузинский фильм Александра Коберидзе, медленная драма об отце, который отправляется искать свою взрослую дочь по грузинским деревням. Лиза уехала из дома неожиданно, оставив лишь письмо. вроде как, она собираласьь снимать футбольные поля в грузинских селах — туда отец и поехал.

это, конечно, анти-зрительское кино. фильм идет 186 минут, в нем не очень много текста, а тот, что есть — довольно монотонный. но главное — кино снято на Сони Эриксон из нулевых, поэтому весь фильм — шакального качества 144p. так задумано.

удивительно, конечно, что три часа в кинотеатре без четкой картинки делают с твоим мозгом. действие в фильме никуда не развивается, отец буквально приезжает на одно поле за другим, задает одни и те же вопросы, получает одни и те же ответы, а потом едет дальше. он путешествует с коллегой дочери — парнем по имени Леван. но по правилам фильма, мы его не увидим, только услышим — он буквально невидимый. как и еще несколько персонажей в картине.

пока я думал об этом фильме во время фильма, я прокручивал в голове выражение картина в пасторальном жанре. вот это оно — очень статичное, размытое, сплошные лошади и коровы, солцне встает и солнце заходит. Природа с большой буквы П, а человек на ее фоне — пара пикселей. композиционно кадры великолепные, вместе с уникальной оптикой Сони Эриксона — это живой импрессионизм, Клод Моне и иже с ними.

кино на подумать — долго и без спешки.

неожиданно в Тбилиси восстал из мертвых международный кинофестиваль (больше никакого госфинансирования, зато теперь видимо денег дали напрямую из ЕС) — анонсы начали появляться на выходных, тогда же были проданы билеты, и с понедельника понеслось. мне повезло перехватить несколько, поэтому на этой неделе буду делиться кинозаметками. пока успел посмотреть три фильма, все, кстати, были в Каннах:

«Имаго» — док чеченца Дени Умара Питсаева, где режиссер — главный герой. мама покупает Дени землю в Панкиси — это грузинское ущелье, где живут преимущественно чеченцы. Дени исследует деревню и ее жителей, решает, какой же дом ему строить и разбирается с детскими травмами. хороший личный док, мне понравился.

«Да» Надава Лапида — практически сюрреалистическая драма израильского режиссера о комике, который пытается нащупать будущее для себя и семьи после 7 октября. и кино о том, должно ли искусство служить режиму, даже если этот режим, кажется, совсем уже погряз в милитаризме и авторитаризме (да, это про Израиль!). в фильме нет явно выраженной политической позиции, здесь небоскребы Тель Авива сменяются панорамой Газы, а главный герой то слушает про погибших от ХАМАС, то нюхает кокаин буквально с голых жоп. зато в фильме есть Алексей Серебряков в роли миллиардера-спасителя, и в одной из сцен ему лижут ботинки. чем больше думаю об этой картине — тем больше она мне нравится.

«Два прокурора» Сергея Лозницы — разочарование для меня. медленная драма (почему-то сейчас в моде стало слово слоубернер, хотя раньше так называли только постхорроры), которая открывает удивительные факты: в 1937 году был Большой Террор, а один против системы — никто. я был в шоке, когда узнал... это красиво и медленно, по итогу я остался раздражен некоторым морализаторством этого фильма. но актерские работы Саши Кузнецова, Александра Филиппенко и Анатолия Белого — восторг.