Поговорим о пигментахЗнаменитый бренд художественных красок
Winsor & Newton подготовил статью о том как люди на протяжении тысячелетий добывали и изобретали цвета.
В основе исторического цвета всегда лежит
пигмент, конкретное вещество (минерал, растение, металл, насекомое). То, какие цвета были доступны художнику в ту или иную эпоху, реально определяло, что и как он мог нарисовать.
Все начиналось с земли в буквальном смысле.
Древние люди использовали охру - цветную глину, которая просто лежит в земле: желтую и красную охру, белый мел, и черную сажу от сжигания животного жира. Именно этими красками расписаны знаменитые пещеры Ласко или
Шове.
Потом пигменты стали производить осознанно и в больших масштабах. Египтяне и китайцы научились очищать земляные краски, чтобы сделать их ярче и чище, и
начали добывать цвет из минералов: малахит (зелёный), лазурит-азурит (синий), киноварь (первый по-настоящему яркий красный). Около 3000 года до н.э. египтяне изобрели «египетский синий» - стекло из песка и меди, растертое в порошок. Это первый в истории человечества по-настоящему искусственный, синтезированный пигмент. Ещё египтяне придумали технологию, которая превращала растительный краситель в твердый пигмент, которым в почти неизменном виде пользуются до сих пор.
Некоторые цвета стали символами власти из-за стоимости производства. Тирский пурпур греки и римляне добывали из слизи тысяч морских улиток-мурексов и стоило это целое состояние, поэтому
пурпурная одежда сигнализировала о богатстве и статусе.
То же самое случилось позже с ультрамарином. Его получали из полудрагоценного камня лазурита, который везли из Афганистана.
Это был самый дорогой пигмент в мире, поэтому им писали одежду Мадонны, чтобы показать божественный статус через самый роскошный доступный цвет.
Переломный момент случился в 1704 году:
немецкий мастер красок Иоганн Якоб Дисбах случайно получил берлинскую лазурь, пытаясь приготовить совсем другую, красную краску, но из-за загрязненного компонента что-то пошло не так. Это был первый в истории химически синтезированный (не природный) пигмент.
Ну и началось:
в 1828 году француз Жан-Батист Гиме изобрел дешевый искусственный ультрамарин, химически это был тот же цвет, что и из лазурита, но без примесей и стоил дешевле.
В 1820-х нашли крупные залежи хрома в Северной Америке, что дало художникам недорогую хромовую желтую.
Цинковые белила заменили ядовитые свинцовые белила как более безопасная и стойкая альтернатива. А ализарин - самый важный органический пигмент 19 века - ученые в Германии и Британии научились синтезировать в лаборатории вместо того, чтобы добывать его из корней марены, что сделало насыщенный прозрачный малиново-синий доступным для многих.
В 19 веке кроме новых красок изобрели металлический тюбик и художники получили стабильные, портативные краски, с которыми можно было передвигаться. Результатом стал импрессионизм, течение, которым в те времена были недовольны, а сегодня редко встретишь человека, который им бы не восхищался.
История пигментов - это практический инструмент, особенно для тех, кто занимается реставрацией, атрибуцией или подделками в искусстве.
Состав пигментов помогает определить время создания работы. Если в «средневековой» картине находят титановые белила (а они изобретены только в 20 веке) или синтетический ультрамарин там, где должен быть только природный лазурит, то это явный признак подделки или более поздней реставрации.
К слову многие исторические пигменты токсичны (свинцовые белила, ртутная киноварь) и если работать с историческими рецептами, то важно соблюдать правила безопасности.
Художественные направления рождаются не только из идей, но и из материалов и инструментов. Импрессионизм стал возможен потому, что тюбик с краской и железная дорога (немаловажный технический прорыв) физически позволили это сделать. Сегодня в руках у художника цифровые кисти и новые пигменты, ИИ-инструменты, так что подождем еще немного, а вдруг появится то, о чем мы будем судачить пренебрежительно, а в 22 веке всем захочется иметь это у себя).
источникцветовой интеллект
