#введение_в_классическую_механику

"Территории забвения" Тристана Мюрая

Я с большим интересом слушаю фортепианную музыку композиторов, которые обыкновенно — в своих оркестровых, электроакустических и так далее работах — не привязаны к традиционному темперированному строю и высотам. Композиторы-спектралисты, такие как Гризе, Мюрай, Хааса и их предшественники (скажем, Ксенакис) часто работают с облаками звука — с наплывающими полями музыкального напряжения, лишенными четких границ. Фортепиано для таких композиторов — своеобразный вызов в силу того, что высоты фиксированны и нет возможности сделать плавное портаменто, контролировать атаку звука, а также использовать микрохроматические интервалы. Звук фортепиано стабилен, повторяем, тогда как звуковая материя, с которой предпочитают работать спектралисты, неустойчива. Для спектрализма характерно движение от тембра к гармонии, их взаимные превращения — спектральный анализ позволяет выявить скрытые гармонические характеристики отдельного тембра, сделать их слышимыми. Фортепиано с трудом подходит для такой экспликации.

"Территории забвения", Territoires de l'oubli Тристана Мюрая — это попытка использовать достаточно консервативный инструмент в русле спектральных техник. Пьеса, как указывает сам композитор, написана для фортепианных резонансов, сама атака звука, четкий фортепианный тон выступает лишь источником резонансов, а не чем-то интересным самим по себе; отдельный тон — лишь зазубрина, шрам на континууме фортепианных резонансов. Фортепианная педаль держится нажатой всю пьесу — достаточно длинную, чуть менее 30 минут. Пьеса драматична, изменчива, текуча — в ней есть дьявольские раскаты в басах, аккордовые последовательности, напоминающие пульс сердца, облака гармоний, расцвечивающие музыкальное время в матовые, приглушенные теплые оттенки. Мюрай исследует тембр фортепиано с помощью самого фортепиано — наложения и взаимодействия тонов создают биения, осцилляции тембра, разрушают стабильность тона.

"Территории забвения" пытаются превратить фортепиано из перкуссионного инструмента с фиксированной высотой тона в инструмент с плавной, призрачной атакой — важно не острие звука, но его затихание, постепенное погружение в тишину и забвение.

https://youtu.be/R2qoYkdwmvw