Дебютная работа Амели Боненн «Уехать однажды» — смелый и своевременный выбор для фильма открытия 78-го Каннского кинофестиваля. Кинолента одновременно легка и игрива, способна искренне раззадорить зрителя и тут же мягко, но настойчиво напомнить о неизбежной ответственности за свою жизнь и собственный выбор. Особенно остро эта тема звучит, когда в центре истории оказывается одинокая женщина чуть за тридцать, отчаянно пытающаяся собрать воедино разрозненные осколки своей жизни: личной, карьерной, да и попросту бытийной, фактически взвалив всю эту ношу на свои, казалось бы, хрупкие женские плечи. На нее, в отличие от мужчины в аналогичной ситуации, часто ложится двойное бремя: социальные ожидания успешной карьеры и построения семьи, которые нередко оказываются несовместимы.

В центре истории — Сесилия (Жульет Армане), чья жизнь, казалось, достигла пика: звезда кулинарного шоу, блистающая рядом со своим амбициозным любовником Софьеном (Теуфик Джаллаб). Вместе они грезят о собственном ресторане с мишленовскими звездами, строя грандиозные планы в самом сердце кулинарной столицы. Однако судьба внезапно вмешивается, преподнося два известия, которые переворачивают все с ног на голову. Сначала Сесилия узнает о своей нежданной беременности, а следом — о третьем инфаркте отца. Возвращение в родные края погружает героиню в совершенно другой мир. Там, где некогда кипели юные страсти, теперь царит тишина: ее ждет скромный семейный ресторанчик у дороги, вспыльчивые отец (Франсуа Роллен) и мать (Доминик Блан). И, конечно, встреча с прошлым — Рафаэлем (Бастьен Буйон), механиком, гонщиком и первой любовью, брошенной Сесилией много лет назад, когда мираж большого города казался куда важнее любых привязанностей.

Это кино — квинтэссенция французского кинематографа во всей своей красе: с характерными песнями (от «Alors on danse» Stromae до «Paroles Paroles» Далиды и Делона), тонким юмором и неизбежной драмой. Пусть сюжет и не может похвастаться оригинальностью, а любовная линия более чем предсказуема, фильм тем не менее цепляет и уносит зрителя к нововолновской классике. Во взаимоотношениях главных героев можно уловить отголоски кинематографа Жан-Люка Годара, а в мотивах той самой потерянности чувствуется дух произведений Эрика Ромера. Примечательно и то, что фильм перекликается по настроению с прошлогодней картиной открытия Квентина Дюпье «Второй акт»: за внешне легкой комедийной фабулой скрывается неожиданная глубина. Обе ленты демонстрируют умение тонко сочетать в себе юмор и драму, раскрывая через забаву важные темы, поскольку зачатую именно за комичностью скрывается нечто гораздо больше.

#рутинныезаметки #ларианнаваньянц