Post #485
198
🥄🥄🥄 Фильм, где девушка ест сахар ложкой
Если вы его смотрели, то сразу поймете, о чем я. А если не смотрели, то все равно прочитайте этот пост — возможно, он вдохновит вас его посмотреть.
Речь о Шанталь Акерман и её первом полнометражном фильме «Я, ты, он, она» (1974).
Позже Акерман снимет «Жанна Дильман, 5 часов вечера, улица Коммерс, 1080 Брюссель» — эталонное кино, которое входит в различные списки лучших фильмов в истории, но на мою оптику повлиял «Я, ты, он, она».
Фильм состоит из трех частей. Первая часть «Я»: женщина (сама Акерман) добровольно заперлась в комнате. Она ест сахар из мешка. Рассыпает его. Пишет. Переписывает письма. Снова ест сахар.
*во второй и третьей частях сюжет резко меняется, но первую часть хочется рассмотреть отдельно*
Я узнала про этот фильм на занятиях в артшколе. Уже не помню, что нам про него рассказывали, но я пришла домой, включила «Я, ты, он, она» — и вдруг оказалась в той же комнате, что и героиня. Такой же же голодной, потерянной, пытающейся сложить слова во что-то целое, но рассыпающая слова как сахар.
Возможно, нам рассказывали про автобиографичность в искусстве. Или про высказывание минимальными средствами: просто четыре стены, матрас, мешок сахара. И из-за этой простоты высказывание получается таким сильным.
А вероятнее всего, нам рассказывали про философскую основу фильма. Этот эпизод — наглядная иллюстрация французской теории, воплощенная не в академическом тексте, а через киноязык. Французская теория здесь — Барт, Фуко, Деррида — само вещество фильма.
У Акерман это получается гениально — говорить о гигантских философских концептах не статьями, а телом.
В замкнутом пространстве комнаты разворачивается чистый акт письма, где тело художницы становится одновременно ручкой, бумагой и автором.
Здесь появляется автофикшен, но не как литературный, а как визуальный метод: Акерман не играет роль, она проживает её перед камерой, стирая границу между документом и вымыслом.
Разорванные письма в углу комнаты — подтверждение невозможности завершённого высказывания. Письмо здесь — это попытка и сразу отказ от коммуникации. Есть только процесс, жест.
И этот жест отпечатывается в памяти навсегда.
Если вы его смотрели, то сразу поймете, о чем я. А если не смотрели, то все равно прочитайте этот пост — возможно, он вдохновит вас его посмотреть.
Речь о Шанталь Акерман и её первом полнометражном фильме «Я, ты, он, она» (1974).
Позже Акерман снимет «Жанна Дильман, 5 часов вечера, улица Коммерс, 1080 Брюссель» — эталонное кино, которое входит в различные списки лучших фильмов в истории, но на мою оптику повлиял «Я, ты, он, она».
Фильм состоит из трех частей. Первая часть «Я»: женщина (сама Акерман) добровольно заперлась в комнате. Она ест сахар из мешка. Рассыпает его. Пишет. Переписывает письма. Снова ест сахар.
*во второй и третьей частях сюжет резко меняется, но первую часть хочется рассмотреть отдельно*
Я узнала про этот фильм на занятиях в артшколе. Уже не помню, что нам про него рассказывали, но я пришла домой, включила «Я, ты, он, она» — и вдруг оказалась в той же комнате, что и героиня. Такой же же голодной, потерянной, пытающейся сложить слова во что-то целое, но рассыпающая слова как сахар.
Возможно, нам рассказывали про автобиографичность в искусстве. Или про высказывание минимальными средствами: просто четыре стены, матрас, мешок сахара. И из-за этой простоты высказывание получается таким сильным.
А вероятнее всего, нам рассказывали про философскую основу фильма. Этот эпизод — наглядная иллюстрация французской теории, воплощенная не в академическом тексте, а через киноязык. Французская теория здесь — Барт, Фуко, Деррида — само вещество фильма.
У Акерман это получается гениально — говорить о гигантских философских концептах не статьями, а телом.
В замкнутом пространстве комнаты разворачивается чистый акт письма, где тело художницы становится одновременно ручкой, бумагой и автором.
Здесь появляется автофикшен, но не как литературный, а как визуальный метод: Акерман не играет роль, она проживает её перед камерой, стирая границу между документом и вымыслом.
Разорванные письма в углу комнаты — подтверждение невозможности завершённого высказывания. Письмо здесь — это попытка и сразу отказ от коммуникации. Есть только процесс, жест.
И этот жест отпечатывается в памяти навсегда.
- ❤ 3
- 💔 3
- 🔥 1
- 🤔 1
