И кстати если уж интернет забыл про новогодний обстрел Белгорода, жопскую вечеринку и даже про кота с проводницей и начал активно обсуждать "Мастер и Маргариту".

Ведь тов. Сталин, наш "советский Воланд", Булгакова то защищал. Афанасьич и по происхождению, и по биографии, и по взглядам был антисоветчиком до конца дней. В сердцах даже написал письмо в Партию, чтобы ему дали уехать из страны. После чего ему лично тов. Сталин позвонил и по сути устроил в МХАТ. И Максим Горький Булгакова, человека антипролетарского, тоже защищал.

А почему, в чём была острота момента? Большевики после прихода к власти пытались пойти по тонкой грани: с одной стороны, Революция должны была утвердиться, и нужно было вычищать старые, реакционные элементы, особенно тех, которые активно противодействовали установлению новой власти.

Но с другой стороны, специалистов с новыми, коммунистическими взглядами было не то чтобы большинство во всех областях. Надо же понимать, что на момент Революции большинство народа было вообще не образованным, неграмотным. Революция была совершена в интересах пролетариев и крестьян, а высшим знанием обладала лишь очень небольшая прослойка интеллигенции.

Отсюда знаменитое "других писателей у меня для вас нет". Как и инженеров, врачей, военспецов, многие из которых записались в Красную армию. Со специалистами буквально во всех областях по началу была катастрофа. Кого-то переубеждали, как Булгакова, поработать ещё на советскую Родину, ну а в целом внедряли массовое образование. Но на это требовалось время. А пока нужно было народу давать самые лучшие образцы культуры, примеры, на которых можно было воспитать вкус.

Вот что пишет Сталин в письме, которое ищется как "Ответ Билль-Белоцерковскому" (1929 год):

"Я считаю неправильной самую постановку вопроса о “правых” и “левых” в художественной литературе (а значит и в театре)... Странно было бы поэтому применять эти понятия к такой непартийной и несравненно более широкой области, как художественная литература, театр и пр... Но применять их в художественной литературе на нынешнем этапе ее развития, где имеются все и всякие течения, вплоть до антисоветских и прямо контрреволюционных, – значит поставить вверх дном все понятия. Вернее всего было бы оперировать в художественной литературе понятиями классового порядка, или даже [c.326] понятиями “советское”, “антисоветское”, “революционное”, “антиреволюционное” и т.д.

....

Почему так часто ставят на сцене пьесы Булгакова? Потому, должно быть, что своих пьес, годных для постановки, не хватает. На безрыбьи даже “Дни Турбиных” – рыба. Конечно, очень легко “критиковать” и требовать запрета в отношении непролетарской литературы. Но самое легкое нельзя считать самым хорошим. Дело не в запрете, а в том, чтобы шаг за шагом выживать со сцены старую и новую непролетарскую макулатуру в порядке соревнования, путем создания могущих ее заменить настоящих, интересных, художественных пьес советского характера. А соревнование – дело большое и серьезное, ибо только в обстановке соревнования можно будет добиться сформирования и кристаллизации нашей пролетарской художественной литературы.

Что касается собственно пьесы “Дни Турбиных”, то она не так уж плоха, ибо она дает больше пользы, чем вреда. Не забудьте, что основное впечатление, остающееся у зрителя от этой пьесы, есть впечатление, благоприятное для большевиков: “если даже такие люди, как Турбины, вынуждены сложить оружие и покориться воле народа, признав свое дело окончательно проигранным, – значит, большевики непобедимы, с ними, большевиками, ничего не поделаешь”, “Дни Турбиных” есть демонстрация всесокрушающей силы большевизма.

Конечно, автор ни в какой мере “не повинен” в этой демонстрации. Но какое нам до этого дело?"

(И.В.Сталин)

(продолжение https://t.me/call_botya/1304)