✍️ 🏆 1940, "Оскар" за адаптированный сценарий: номинанты

* «Ребекка» Хичкока, по роману Дафны дю Морье. Первый американский фильм Хичкока, и сразу большой успех: «Оскар» за лучший фильм. Чёткое деление на три разножанровые части: (1) романтическая комедия, (2) психологический триллер, (3) детектив/процедурал. Вторая часть блистательна: закомплексованная молодая жена, которая ведёт войну за сердце мужа с призраком бывшей – кошмар любой женщины, поэтому фильм вошёл в мифологию и превратился в архетип. Что помешало дать ему и сценарный «Оскар»? Возможно, чёртов кодекс Хейса, из-за которого пришлось вносить изменения в сюжет романа. Впрочем, изменения не так уж велики: продюсер Селзник дал цензорам жестокий бой и сумел сохранить все смыслы хотя бы в намёках.
* «Гроздья гнева» Джона Форда, по безжалостному роману Джона Стейнбека о скитаниях нищей семьи разорившихся фермеров. Фильм могучий и прекрасный, с мощным антибуржуазным зарядом: Америка здесь показана как страна хищников, которые только и думают, как бы сорвать последний кусок мяса с костей рабочего человека. Впрочем, есть и лучики надежды: они в крепости семейных уз, в бедняцком братстве, в сердцах отдельных людей, которые пытаются изменить мир к лучшему. Здесь тоже побывала цензура: продюсер Занук боялся, что фильм сочтут слишком красным, поэтому, в отличие от «Ребекки», изменения в финале тут весьма значимые. Впрочем, думаю, дело не только в продюсерском страхе: Форд, как гуманист, не приемлет безнадёгу и считает своим долгом дать героям больше света, чем Стейнбек. В итоге его фильм уже не взращивает в зрителе «гроздья гнева», но это фильм очень человечный, полный сочувствия к людям и понимания людей.
* «Долгий путь домой», снова Форд – и один из первых фильмов, в котором война показана не как что-то новое, а как обыденность. Пока что – для моряков торгового флота, пытающихся прорваться в родную Англию через морскую блокаду. И здесь тоже у Форда взгляд человечный: это не героическая сага, и её герои вовсе не герои – они трусят, пьют, колобродят… но всё же делают своё дело. Любые тропинки, ведущие к пропагандистскому пафосу, Форд обрубает: «Я увольняюсь!», кричит под обстрелом один из персонажей; и даже Джон Уэйн здесь играет не привычного action man, а слегка приторможенного большого ребёнка. В одном прекрасном эпизоде моряков охватывает приступ шпиономании, и они устраивают дознание своему товарищу, а в итоге, к своему стыду, узнают неприятную драму его личной жизни. В этом эпизоде Форд достигает вершин.
* «Китти Фойл», экранизация скандального романа об офисной работнице, влюбившейся в аристократа. Экранизация смягчённая, пригламуренная и поданная в лёгком, изобретательном ключе (иронично-феминистский пролог; спор с отражением в зеркале; множество игривых находок по ходу действия – сценарист Далтон Трамбо, как говорится, проделал большую работу). Курьёзный факт: в одном флешбеке юная героиня сбегает из дома, чтобы поглазеть на светских львиц, почти буквально героинь «Филадельфийской истории» (и именно в Филадельфии!) Вряд ли это пародия: фильмы вышли в один день; но в соавторах у Трамбо тот самый Д. О. Стюарт, так что не похоже и на случайность.

Три серьёзных фильма в номинациях, из них как минимум два великих. Но Голливуд и здесь выбирает комедию. Возможно, решение было политическим: «Ребекка» получила «Оскар» за лучший фильм, «Гроздья гнева» – за лучшую режиссуру, и «Филадельфийскую историю» тоже надо было не обидеть – ведь касса была большая. Возможно, сыграло свою роль и то, что все основные претенденты вольно обошлись с первоисточниками: в «Ребекке» изменили значимые детали, «Гроздьям гнева» добавили оптимизма, из «Китти Фойл» убрали аборт. А «Филадельфийская история» беззаботно мчалась по исходной пьесе как по рельсам. Всё-таки не зря Д. О. Стюарт сидел у своего граммофона.