Кирпич хочет стать аркой

История московского Электрозавода

История Электрозавода началась ещё до революции — и первоначально никакого отношения к электротехнической промышленности он не имел.

В 1915 году из прифронтовой Риги в Москву эвакуировали Товарищество русско-французских резинового, гуттаперчевого и телеграфного производств «Проводник». Предприятие выпускало самые разные изделия из резины и каучука — от галош до автомобильных шин. Для новой фабрики выбрали обширную территорию на тогдашней окраине Москвы, неподалёку от Яузы.

Проект разработал архитектор Георгий Павлович Евланов — ученик и помощник Романа Клейна, вместе с которым он, в частности, работал над проектом неоготического ЦУМа.

Вместо привычной промышленной архитектуры Евланов выбрал также неоготические мотивы и создал настоящий промышленный замок м краснокирпичными фасадами, готическими башнями и шпилями, стрельчатыми порталами.
При этом за декоративной оболочкой, как это было принято в эпоху эклектики, скрывалось вполне современное инженерное сооружение с железобетонным каркасом и огромными производственными пространствами, перекрытыми большепролётными конструкциями.

Первая мировая война, революция и последовавший экономический кризис не позволили завершить строительство. Огромный комплекс остался недостроенным, а фабрика «Проводник» так и не начала здесь полноценную работу.
К корпусам вернулись уже в середине 1920-х годов, когда советской промышленности понадобилось крупное электротехническое предприятие. В 1925 году было принято решение разместить здесь Электрозавод, объединив несколько московских электротехнических производств для реализации плана ГОЭЛРО — Государственного плана электрификации России.

Достройкой комплекса занимался архитектор Георгий Шиханов. Первоначальный проект был значительно упрощён и лишился большей части декоративных элементов, однако общий силуэт и образ промышленного замка, задуманный Евлановым, удалось сохранить. Именно во время этой реконструкции завод приобрел некоторые черты архитектуры Ар-Деко.

Официальное открытие Московского Электрозавода состоялось 8 ноября 1928 года. Предприятие выпускало электролампы, трансформаторы, прожекторы, генераторы и другое оборудование, без которого была невозможна масштабная электрификация страны.

Электрозавод быстро превратился в один из символов первой пятилетки. Его даже посещал главный «глашатай революции» Владимир Маяковский, после чего написал стихотворение «Марш ударных бригад», посвящённое рабочим предприятия.

На протяжении большей части XX века здесь продолжали выпускать электротехническую продукцию. Однако после распада СССР производство постепенно сокращалось. Освободившиеся корпуса заняли склады, мастерские, офисы, магазины, фотостудии, репетиционные помещения и культурные проекты. Так Электрозавод постепенно превратился в один из самых известных стихийных творческих кластеров Москвы.

После крупного пожара в феврале 2025 года началось постепенное освобождение территории от арендаторов в рамках подготовки к масштабной реконструкции. Именно вокруг неё сегодня и ведутся главные общественные дискуссии, о которых мы рассказывали в предыдущем посте.

Арх. Г.Евланов., Г. Шиханов
#Москва, #Россия
1915-1928 гг.

#красивыепроекты

Кирпич хочет стать аркой

Электрозавод — главная тема этого лета

Одной из главных тем архитектурного мира этим летом стал московский Электрозавод. Появившиеся новости о его возможном сносе взбудоражили неравнодушную общественность.

Здание Московского Электрозавода — это выдающийся памятник промышленной неоготики начала XX века. Причем памятник не только архитектурный, но и культурно-исторический. Будучи достроенным в 1917 году, этот комплекс впоследствии стал значимой частью молодой советской промышленности, сохранив при этом архитектурную эстетику дореволюционной России.

Причиной активного движения архитектурных масс стал не сам факт будущей реконструкции завода, о которой известно уже давно, а информация о возможном сносе исторических корпусов с их последующим восстановлением (так просто дешевле). Масла в огонь подлило и решение о выводе промышленного комплекса из списка выявленных объектов культурного наследия, а значит — лишение его охранного статуса.

На фоне достаточно массового уничтожения исторического архитектурного наследия Москвы в последние десятилетия возможность утраты такого масштабного подлинного промышленного памятника начала прошлого века стала настоящим ударом по больной мозоли профессионального сообщества и вызвала бурю критики и возмущения.

Девелопер будущего проекта — ГК «Эталон» — выступил с комментарием, в котором опроверг информацию о сносе:

«Наша позиция остается неизменной: мы разделяем ценность сложившегося облика района и подходим к задаче ответственно. Мы намерены сохранить фасады и узнаваемые черты исторических корпусов, интегрируя их в современную городскую среду. Проект предполагает "деликатное включение исторического наследия" — именно так сформулирована наша официальная концепция развития территории. Историческая ткань комплекса, по замыслу архитекторов, должна стать основой будущего развития района».

Таким образом, официальная версия заключается в том, что комплекс Электрозавода ждет ревитализация, а исторические корпуса будут включены в контекст современного многофункционального комплекса. Однако финальный проект до сих пор публично не представлен.

Портал Archi.ru, в свою очередь, запустил сбор подписей под открытым письмом «О сохранении исторических зданий Электрозавода и профессиональном обсуждении проекта». Призываем вас присоединиться!

А об истории и архитектуре Электрозавода мы обязательно расскажем в отдельном посте!

#архиновости

Кирпич хочет стать аркой

Достроили Пермскую художественную галерею

Официально открыло свои двери новое здание Пермской художественной галереи, расположенное на набережной реки Камы и являющееся частью социокультурного кластера «Завод Шпагина».

Кластер расположен на территории паровозоремонтного завода им. А. А. Шпагина, исторические корпуса которого в том числе стали частью новой галереи. Основной объем музейного комплекса соединяет несколько малоэтажных исторических зданий. Это большое пятиэтажное здание, отсылающее своим силуэтом ломаной кровли к промышленной архитектуре с шедовыми фонарями. Сами архитекторы, бюро СПИЧ, в описании проекта дают отсылку к силуэту уральских гор.

Фасады целиком выполнены из стекла и патинированной меди, которая дает зданию благородный зеленоватый оттенок, хорошо сочетающийся со старой кирпичной архитектурой, а также «отсылает к традиционному для данного региона медеплавильному производству».

В экспозиционных залах общей площадью 4,7 тыс. кв. метров можно увидеть различные произведения искусства от античных времен до XX века. Наибольшую известность галерея имеет за счет крупнейшей в мире коллекции уникальной православной храмовой скульптуры XVII–XIX веков — «пермские боги».

Надо сказать, это одна из самых впечатляющих архитектурных российских новинок последних лет. Срочно захотелось в Пермь! Если кто-то из наших читателей уже побывал в новой галерее — делитесь впечатлениями в комментариях.

Арх. SPEECH
#Пермь, #Россия
2026 г.

#достроили

Кирпич хочет стать аркой

Дмитрий Чечулин — отец московских небоскребов

Дмитрий Николаевич Чечулин родился 22 августа 1901 года в Черниговской губернии Российской империи в семье служащего-слесаря, который поддерживал увлечение сына творчеством.

В 1921 году Чечулин добровольцем поступил в Красную армию, где занимался оформительской работой, создавая агитационные материалы. Заметив талант молодого солдата, командование направило его учиться в Москву — в недавно открытый ВХУТЕМАС. Сначала он занимался в мастерской Николая Докучаева, затем по приглашению Алексея Щусева перевёлся к нему. Во время обучения Чечулин также работал театральным художником и параллельно трудился в «Гражданстрое» под руководством Григория Бархина. В 1930 году он защитил диплом.

Известность архитектору принес конкурс на Дворец Советов (1932–1933), где вместе с Анатолием Жуковым он получил первую премию. После этого Чечулина пригласили в мастерскую № 2 Моссовета под руководством Щусева, работавшую над генеральным планом Москвы.

Важным этапом в его карьере стал проект Центрального дома «Аэрофлота», предложенный как символ стремительно развивающейся авиации. Хотя проект не был реализован, он привлёк внимание к архитектору.

В 1937 году, после кратковременного ареста Щусева, Чечулин возглавил мастерскую. Он завершал начатые проекты, в том числе концертный зал имени Чайковского. В дальнейшем его карьера развивалась по административной линии: он стал начальником Управления градостроительства Госплансовета СССР, главным архитектором Москвы, членом Президиума Союза советских архитекторов; в 1945 году вступил в ВКП(б).

Главным делом его жизни стали сталинские высотки — идея их строительства принадлежала именно Чечулину. Он курировал возведение всех девяти зданий, а два проекта разработал лично: высотку на Котельнической набережной и административное здание в Зарядье.

После смерти Сталина в 1950-е годы архитектор подвергся гонениям как один из ключевых представителей сталинской архитектуры. Его обвиняли в растратах на архитектурные излишества, он был снят со всех должностей, а строительство высотного здания в Зарядье остановили.

Спустя несколько лет Чечулин постепенно вернулся к практике. Он спроектировал бассейн «Москва» на месте котлована Дворца Советов и гостиницу «Россия» на фундаменте в Зарядье. Последним значительным проектом стал Дом Советов РСФСР (сегодня — Дом Правительства РФ), завершённый в 1981 году.

#персоналии

Кирпич хочет стать аркой