Выбор Black Square

Как меняется образ потопа

В 1866 году Гюстав Доре создал серию иллюстраций к французскому изданию Библии — знаменитой Grande Bible de Tours. Среди них была и сцена Всемирного потопа с водой, поглотившей землю, и людьми, пытающимися спастись (3). Спустя 160 лет этот образ закрыл собой почти весь фасад Ватиканской библиотеки (1–2).

Так французскую гравюру переосмыслил художник JR. Его Diluvium — это гигантская черно-белая волна, которая обрушивается на здание со стороны Бельведерского двора. Работа достигает 30 метров в высоту и 70 в ширину. В выставочном зале внутри библиотеки параллельно открылась выставка AQVA, где нашлось место и редкому экземпляру издания с гравюрой Доре (4–6). Так две версии изображения оказываются буквально по разные стороны стены.

Но JR интересует в ксилографии Доре не сама библейская история. С одной стороны, многократно увеличенная, фактура ксилографии приобретает совсем иной художественный эффект.

Сам же символ волны JR соотносит с изменениями климата и недавней экстремальной жарой, а также видит «связь с тем, как искусственный интеллект, над которым у нас нет полного контроля, поглощает книги и все эти знания».

В этом контексте особенно важным оказывается выбор места. Ватиканская библиотека — одна из старейших в Европе — хранит десятки тысяч рукописей и миллионы печатных изданий. И именно на ее фасад JR обрушивает свою волну. И то, что у Доре было актом божественного возмездия, у JR превращается в метафору угроз совсем иного порядка.

#выборblacksquare

📷: (1) © Biblioteca Apostolica Vaticana; (2) © JR; (3) Гюстав Доре, «Потоп»; (4–6) Olivia Rainaldi

От панк-банд в Мехико конца 1980-х и антивоенных протестных групп времен конфликта во Вьетнаме до современных съемочных групп...

— накануне Фестиваля коллективных фильмов в «ГЭС-2» поговорили с Денисом Рузаевым — одним из кураторов, готовивших программу. Расспрашивали о том, какие фильмы точно нельзя пропустить, а также о том, что первично: идея составить программу, объединенную общим замыслом, или желание показать незаслуженно малоизвестные или забытые картины (спойлер: второе).

Пожалуй, хочется, чтобы аудитория не прошла мимо фильма «Песни Хэндсуорта» Black Audio Film Collective – удивительного кино, в котором сочетаются документалистика факта и поэтическое воображение, некоторые звуковые решения предвосхищают музыку Burial, а формальные идеи – философию Марка Фишера.

Целиком интервью читайте на карточках

#вопрос

📷: предоставлены Домом культуры «ГЭС-2»

Сегодня в рубрике #цитата вспоминаем пророческое наблюдение Бориса Гройса:

...художественный музей не является основным местом демонстрации искусства в нашей цивилизации. Институциональная критика, по-прежнему популярная в наше время, часто заставляет нас забыть, что власть художественных институтов неуклонно убывает. Все чаще искусство обнаруживается и воспринимается в широком медиальном контексте — то есть в пространстве, наполненном легко запоминающимися образами. Мы живем в ситуации прогрессирующего избытка визуальных раздражителей, постоянно сталкиваясь с изображениями войн, насилия и всевозможных катастроф. Всякий заметный политик генерирует сегодня тысячи образов своих публичных выступлений — намного больше, чем это под силу художнику. А если к образам политических событий и военных конфликтов добавить образы рекламы, коммерческого кинематографа и индустрии развлечений, станет ясно, что художник — этот последний ремесленник современной эпохи — не имеет никаких шансов, когда пытается противопоставить этим сверхмощным машинам <...> свое искусство как нечто уникальное и специфическое. Это провоцирует художника эпохи модернизма инсценировать все более радикальные нарушения табу, все более зрелищные акции, все более безумные эксцессы с целью привлечь внимание зрителя. Ожидаемое равнодушие современного зрителя — вот что вызывает у художников растущее напряжение и истерию.

Борис Гройс, «Инсталлированный зритель», 2004

Цит. по Гройс Б. Статьи об Илье Кабакове. М: Ад Маргинем, 2016. С. 86–87. Впервые: Kabakov I. Where is our place? Catalog. Mori Art Museum, 2004.

📷: экспозиция Where is our place в Художественном музее Мори (2004) © Mori Art Museum