Кажется, пора делать вторую часть вопросов и ответов по ситуации с «Парфюмером» Гуменника.

1. Можно ли в знак протеста откатать программу в тишине?

Нет, любая программа исполняется под музыку – это строго прописано в правилах ISU. Кроме того, соответствие музыке, разумеется, влияет на техническую оценку (попадание в акцент увеличивает надбавку за прыжок) и оценку за два компонента из трех.

2. Гуменник же айтишник, почему бы не написать похожую музыку с помощью ИИ?

Формально ограничений на использование ИИ нет в правилах фигурного катания. Более того, в танцах ISU это прямо приветствует в этом году, разрешая кататься под треки в стиле девяностых, сгенерированные нейросетью.

Но просто взять оригинальный саундтрек и чуть-чуть поменять аранжировку не получится – это тоже нарушение. В России такая история была недавно с ИИ-кавером на «Снегурочку» из «Ну, погоди» Кроме того, в правилах МОК обозначен запрет на использование нейросетей.

3. «Мы всегда брали западную музыку и никогда не платили, потому что брали частями»

Татьяна Тарасова, комментируя историю Пети, сказала, что у нее таких проблем никогда не было, потому что она брала западную музыку частями.

Предполагаю, что во времена активной тренерской карьеры Татьяны Анатольевны с этим действительно было проще – в общем-то, даже до этих Игр подобные кейсы были единичными. Сейчас такой совет не работает. Более того, в своем музыкальном гиде МОК подчеркивает, что даже несколько секунд трека должны были согласованы.

4. Может ли британский пианист Бартлетт спасти Гуменника, отдав ему права на свое исполнение «Парфюмера»?

Хотя Бартлетт позже свое предложение удалил, оно бы все равно не спасло Петю. В профиле ISU музыка к его программе обозначена просто как саундтрек к «Парфюмеру», но по факту это четыре разные мелодии – The Girl With The Plums, Distilled, Meeting Laura и Laura’s murder (с произвольным Каррейры и Пономаренко, к слову, совпадает половина из них).

В базе ClicknClear указано, что композиторами являются Tom Tykwer (режиссер фильма), Reinhold Hell и Johhny Klimek, при этом конкретное исполнение создано Берлинским филармоническим оркестром.

Таким образом, оркестр в случае помощи от британца действительно можно было бы не спрашивать. Обойти авторов и правообладателя (Warner) не получится. Кстати, Warner была в числе компаний, судившихся с популярным сервисом ИИ-генерации музыки Suno из-за плагиата у реальных исполнителей.

Ситуация Пети, судя по всему, аналогична той, которая возникла у Сабате с «Миньонами» и Скизас с «Королем львом»: блокируют использование музыки не конкретные композиторы, а крупнейшие лейблы. Атака в соцсетях на Universal, как мы видели, помогла испанцу спасти постановку – но у Пети времени еще меньше.

МОК, кстати, в своем гиде предупреждает, что начинать нужно именно с лейбла. Более того, необходимо убедиться в том, что лицензия распространяется на все страны мира – иногда она доступна только в отдельных регионах (допустим, в США).

А вот интересная цитата из правил: «Вы должны быть готовы к тому, что автор откажет в одобрении вашего запроса. Кроме того, он может просто не успеть ответить на него. Вы должны заложить достаточно времени (недель, а не дней) на получение разрешения. Отказ более вероятен, если вы значительно перерабатываете музыку. По этой причине важно иметь запасной вариант трека, чтобы не остаться без программы».