Можем ли мы поговорить о том, что пресловутое требование к high energy стало в олимпийском сезоне самым удобным инструментом манипуляции в танцах?

Я смотрю ритмический Чок и Бейтса – и решительно не понимаю, почему Дэвис и Смолкина за меньший провис в энергичности после Челленджеров отправили на переделку, а Мэдисон и Эван не получили замечание по музыке ни от одного судьи. У Гиньяр и Фаббри, напоминаю, таких было целых три: да, их ускорение «Show Me The Meaning of Being Lonely» звучало довольно безвкусно, но они хотя бы попытались формально соблюсти требование к единому бодрому ритму на весь танец.

Американцы, безусловно, намного лучше умеют продавать программу. Мэдисон потрясающе выглядит в своем платье и, в отличие от Шарлен, которая в ритм-танце будто бы собралась на косплей-вечеринку, может сразу со льда отправляться в любой бар, не переживая за дресс-код.

А еще у Чок и Бейтса небанальное музыкальное решение, выгодно выделяющееся на фоне бесконечных повторов Backstreet Boys у других дуэтов. Но, может, и другие могли бы позволить себе более нестандартные склейки, не следи за ними полиция high energy, которая почему-то оказалась очень избирательной?

Удивительно, что ISU своим выбором темы в самый важный год умудрился дискредитировать почти всех топов. Казалось, девяностые для тридцатилетних – самое органичное, что можно себе представить (разве что нулевые смотрелись бы еще точнее). Но сложно выжать high energy из дуэтов, половина которых доживала этот цикл исключительно ради Олимпиады.