Вышел новый альбом Тальника. С ними я по жизни уже лет 10, поэтому мои несколько (много) копеек.
https://www.youtube.com/playlist?list=OLAK5uy_kdUu12Ke8r15hqpcR_v6H4e0vvngPzzUcДа, Тальник по-прежнему одна из главных загадок в русской музыке. И по-прежнему хер знает что сказать.
С одной стороны, чем дальше - тем больше их треки окончательно становятся прям песнями в жанре "а помнишь что-то было очень бездонно грустное и пугающее во всей музыке из телевизора в 90х?". Ну или как метко обозначил один комментатор насчёт нового альбома: "ура, саундтрек к фильму "Бедная Саша". Но это не ностальгический поп, или какие ещё там термины придумали, чтобы "красиво" и иронично погрустить. И речь не о похоронной ностальгии, которую можно найти в комментах к любой русской песне той эпохи на ютубе. (Серёзно, гляньте - сразу захочется выйти на балкон и молчаливо закурить как батя).
С другой же стороны, на уровне аранжировок, работы с жанрами и звуковыми событиями, Тальник - это какое-то само в себе сознание, в котором чувства, память, страхи и надежды притягиваются и отталкиваются в ритме, который оно само не особо понимает (попробуйте подробно проследить мутации своих чувств и воспоминаний хотя бы в течении часа - ёбу дать можно).
Представьте себе квадрат и точку в центре. В одном углу этого квадрата только память, в другом чувства, в третьем - страхи, в последнем - надежды. Если наша точка находится в центре - она на одинаковом расстоянии от каждого угла и в ней всё присутствует одновременно. А теперь эта точка начинает сама двигаться по квадрату в непредсказуемой логике. Каждой новое движение будет давать новое соотношение между углами (то есть между чувствами, памятью, страхом и надеждой). Но это всё ваше, из вас возникающее. Примерно так работает музыка Тальника. Но суть не в том, что мы испытываем разное каждый раз (это совсем не новость), а в том, что каждый угол и соотношение между углами нашего квадрата здесь решены на уровне гармонии, аранжировки, звука, отсылок и пр.
Давайте на примерах. Песня "Кемар".
Грустно мечтательное фортепианное вступление с ненатуральным цифровым тембром (как в старых синтезаторах, которые все использовали в любой поп или танцевальной музыке раньше). Этот тембр записан в вашей памяти, даже если вы никогда не думали об этом. Как знакомый запах, который пробуждает в чувственной памяти что-то неясное, но точно знакомое. Длинные ревер хвосты, классические аккорды и бит в духе любой-поп-группы-из-телевизора-в-96м однозначно помещают нас в ностальгическую дымку. Вообще надо отдать должное тому, насколько ребята умеют в продакшн такого звука, но по-своему.
НО:
- странная дичь происходит с басом. периодически он перекрывает собой всё, поднимается и обваливается вниз в перегрузе
- stretch искажения в хай-хэтах
- вместо "припева" - обрывы в пустотные секции, где ничего, кроме эха и холодных аккордов пэд синтезатора (пустоты - один из любимых приёмов Тальника).
Каждое из этих звуковых событий никак не сочетается с ретро тембрами и аранжировкой, в которой мы обживались первую минуту. Они ломают ностальгическую ткань. Это какая-то потусторонняя реальность.
Каждое из них хаотично отошлёт вас к чему-то личному (потому что вы что-то похожее слышали где-то ещё) - так ломается наш ритм ассоциаций.
Каждое из них находится в разной точке нашего квадрата. И точка двигается хрен пойми как и хрен пойми куда.
И нельзя сказать, что это мешает быть музыке красивой. Вообще хз что сказать.
Всё это, повторюсь, не в "настроении", но в конкретных звуковых решениях, которых здесь быть не должно, если отталкиваться от аранжировки и стиля, которые нам предложили на старте.
Нет, это не заумная "деконструкция". Эти наивные, неуклюжие приколы расширяют именно наши ощущения, а не анализ.
Далее, в повторе "куплета", всё это соединяется вместе. Ретро-аранжировка снова удерживает всё в одной канве, но теперь она прошла через то "странное", что было пол минуты назад. И я прошёл тоже. И не получится это всё как-то сформулировать.
