Бартлби и компания

⚡️ Открываем предзаказ на «Объектно-ориентированную онтологию»

Грэм Харман — основоположник объектно-ориентированной философии, одна из ключевых фигур спекулятивного реализма.

В феврале «Ад Маргинем» совместно с «Пиотровским» выпускают переиздание хармановской работы «Объектно-ориентированная онтология. Новая "теория всего"». И уже сейчас её можно предзаказать на нашем сайте!

Вот что говорит переводчик «ООО» Максим Фетисов о том, что Харман иронически называет новой «теорией всего»:

В ней — всё относится к объектам, независимо от того, существуют ли они во «внешнем мире» или только в нашем воображении <…> По этой причине, особенно в наше время «постправды» и «альтернативных фактов», философии нет смысла тратить время на «установление истины» — этим вполне успешно может заниматься наука и научное познание. Задача же философии — онтология, то есть, размышления о том, что такое «реальность» и как она устроена. Это знание нельзя получить напрямую, для него есть только обходные пути, например, искусство...

По словам же самого Хармана, книга заменила «Четвероякий объект» в качестве лучшего введения в его концепцию.

Леона Блуа можно повстречать на страницах книг многих писателей. А вот на книжных полках он, кажется, нечастый гость — его произведения переводят на русский редко. Тем радостнее, что сегодня мы получили его «Поэмы в прозе».

Делимся с вами находками: высказываниями Хорхе Луиса Борхеса, Генриха Бёлля и Эрнста Юнгера о Блуа.

Борхес: «Согласно Малларме, мир существует ради книги; согласно Блуа, мы — строки, или слова, или буквы магической книги, и эта вечно пишущаяся книга — единственное, что есть в мире, вернее, она и есть мир» («Новые расследования»).

Бёлль: «Блуа всегда один и тот же, во всех своих книгах: он проживал свои великие темы, верил в них и писал о них. Он оставил за собой право открыть всю пропасть общих мест, этот великолепный и страшный вокабулярий бюргера, всего посредственного, что сейчас превратилось в вокабулярий прессы и государственных мужей» (статья «Мистерия бедности: Генрих Бёлль и Леон Блуа»).

Юнгер: «Блуа представляет собой двойной кристалл из алмаза и нечистот» («Сады и дороги»).

#черноглазов

Cпециальные предложения и новинки

«Поэмы в прозе» Леона Блуа по-прежнему доступны для предзаказа. Стоимость не отличается от издательской, мы согласовали её с коллегами из Ad Marginem. С нетерпением ждём книгу этого редко переводимого автора!

Также по издательской цене можно приобрести «Новую историю фотографии». Акция заканчивается сегодня — в наличии осталось всего 2 экземпляра.

Скидки и в разделе «Выбор Бартлби»: мы снизили цену на книгу Макса Фридлендера «Об искусстве и знаточестве».

И, конечно, не можем не напомнить о долгожданном «Капиталистическом бессознательном» Само Томшича, пришедшем на прошлой неделе.

Гравюры из календаря 1896 года швейцарского художника Эжена Грассе

Двенадцать ксилографий были напечатаны хромолитографским способом для универмага La Belle Jardiniere («Прекрасная садовница»). На них изображены женщины, ухаживающие за садом в разное время года. Платья садовниц украшают символы знаков зодиака.

По мотивам календаря писатель Леон Блуа написал 12 коротких поэм-видений. Их можно прочесть в сборнике «Поэмы в прозе», на который мы недавно открыли предзаказ.

В тех или иных формах коллаж встречается в разных видах искусства. Углубиться в историю этой техники и расширить понимание принципа комбинации элементов можно, обратившись к смежному понятию — пастиш.

Именно ему посвящена работа Ричарда Дайера, «первое полное исследование широко используемого, но малоизученного термина».

«Дайер утверждает, что, хотя этот термин применим к работам, содержащим коллаж, он также может использоваться для описания произведений, сознательно имитирующих предшествующие произведения. На примерах классических литературных пастишей Пруста и текстов в тексте автор рассматривает использование термина "пастиш" для описания имитаций, рассчитанных на то, чтобы их понимали и распознавали именно как имитации» (из издательской аннотации).

Заказать книгу можно у нас на сайте.

Ещё расскажем об этом коллаже Сергея Параджанова. На нём изображен польский актёр Даниэль Ольбрыхский, а рядом — кадр из фильма «Потоп» 1974 года с ним же. Похож?

За свою карьеру актёр снялся в 144 фильмах и появляется на киноэкранах до сих пор, однако в работах Параджанова замечен не был. Удивительных встреч с актёрами в жизни режиссёра было много (нам вспоминается эта фотография с Марчелло Мастроянни). Но с некоторыми он сближался и так — заочно, через собственное творчество.

Этот коллаж оставила в комментариях Arina, участница розыгрыша «Очерков о Параджанове». Не можем удержаться и вручаем Вам «приз жюри» — поздравляем, мы напишем Вам и передадим книгу.

Пришло время подвести итоги нашего розыгрыша!

Мы очень рады вашей креативности в комментариях. Все рисунки и коллажи Параджанова, скриншоты из его фильмов, которыми вы поделились, просто прекрасны. Мы вновь вспомнили красоту параджановского стиля — надеемся, что и вы тоже! А многие изображения стали для нас интересными находками, о которых захотелось узнать подробнее.

Больше всего ваших реакций набрал кадр из фильма «Цвет граната», им поделился Костя — напишем Вам и отправим экземпляр «Очерков о Параджанове». Нам приятно и кажется символичным, что победил именно «книжный» кадр.

Вы ещё можете успеть поучаствовать в розыгрыше книги Карена Калантара «Очерки о Параджанове»!

Для этого оставляйте в комментариях исходного поста любимый коллаж или кадр из фильма режиссёра (параджановские тарелки и прочие артефакты тоже подойдут), итоги подведём 13 января в 20:24 🍊