«Мне захотелось развлечься сочинением оркестровой вещи, где рояль играл бы преобладающую роль. Когда я сочинял эту музыку, перед глазами у меня был образ игрушечного плясуна, внезапно сорвавшегося с цепи, который своими каскадами дьявольских арпеджио выводит из терпения оркестр, в свою очередь, отвечающий ему угрожающими фанфарами. Завязывается схватка, которая, в конце концов, завершается протяжной жалобой изнемогающего от усталости плясуна. Закончив этот странный отрывок, я целыми часами гулял по берегу Леманского озера, стараясь найти название, которое выразило бы в одном слове характер моей музыки, а следовательно, и образ моего персонажа. И вот однажды я вдруг подскочил от радости, „Петрушка"! Вечный и несчастный герой всех ярмарок, всех стран!». Игорь Стравинский (на фото с Нижинским)

Фокин приступил к работе, когда сценарий и музыка были уже в основном готовы.

«Я с самого начала своей деятельности выставил тезис: полная свобода композитору. Пускай он выражает свободно то, что он чувствует. До меня балетмейстеры просили: „16 тактов, еще 16 и еще 16". Получалась мужская вариация. Мне противен такой подход к музыке. Я ждал от композитора картины, образы, характеры. Из такой идеи „раскрепощения композитора" создался новый балет, в частности новая музыка. Став свободной, музыка стала богаче, и обогатился сам танец».

Вот так через музыку, а не хореографию родился персонаж, способный вызвать эмоции даже у самого черствого человека.
Невозможно остаться равнодушным к одинокому Петрушке, который придерживает руками-плетьми свою тяжелую деревяную голову и грустит о Балерине. На фото символично запечатлены композитор и его герой.

Когда Дягилев решил ставить балет о Петрушке, он подключил к делу Александра Бенуа не только в качестве художника, но и сценариста. Дягилев знал восторженное отношение Бенуа к петербургской «старине», к балаганам и ярмарочным гуляниям. Хотя записанный текст хода действия принадлежит Бенуа, соавторы договорились считать сценарий совместным, причем вопреки алфавиту первым писать Стравинского. «За это» композитор посвятил партитуру
«Петрушки» Бенуа. Премьера состоялась 13 июня 1911 года в
«Русском балете Сергея Дягилева» в Париже.

Последним штрихом стал исполнитель. И то ли Нижинский так гениально вдохнул жизнь в куклу, то ли Петрушка навсегда «забрал» Вацлава. Последующее сумасшествие первого исполнителя этой роли навсегда придало балету нотку мистицизма.
Смотрим 3-х Петрушек в полных версиях балета:

1️⃣ Андрей Меркурьев
2️⃣ Андрис Лиепа
3️⃣ Рудольф Нуриев

#bilet_na_balet

БалетON 😂