После трех представлений первой неудачной постановки «Лебединого озера» в 1877 году в Москве Собещанская была настолько недовольна хореографией Юлиуса Рейзингера, что попросила новый материал для партии Одиллии в третьем акте. Она отправилась из Москвы в Санкт-Петербург и обратилась к Мариусу Петипа, балетмейстеру Императорских театров, с просьбой поставить pas de deux для Одиллии и Зигфрида. Он это сделал, используя музыку, написанную Людвигом Минкусом.
Узнав об этом, Чайковский был возмущен идеей вставки композиции Минкуса в партитуру своего балета, поэтому он сочинил новое pas de deux для балерины. При этом он даже учел структуру пьесы Минкуса, чтобы балерине не пришлось менять хореографию Петипа. Это было стандартное pas de deux classique с коротким антре, вариацией для танцора, вариацией для балерины и кодой. Мадам Собещанская, по-видимому, осталась довольна.
Поскольку это было более позднее произведение, оно не было опубликовано как часть партитуры Чайковского, следовательно, не было доступно Мариусу Петипа, когда он ставил своё знаменитое « Лебединое озеро» в Санкт-Петербурге в 1895 году. Вместо этого Петипа перенёс часть музыки из первого акта в третий, и именно эта пьеса сейчас хорошо известна как pas de deux «Чёрного лебедя».
Более чем полвека спустя была найдена полная и оригинальная партитура «Лебединого озера», включая приложение с утерянным pas de deux. Узнав об этом историческом открытии, Джордж Баланчин запросил и получил разрешение использовать его в своей хореографии. Результатом стал восьмиминутный образец балетной бравады и техники.
Можно слушать утром вместо кофе. Прекрасный экспресс-метод для повышения
➖ ☕️ ➖
#balet_music
БалетON 😂