атомарный флекс

Сейчас готовлюсь к лекции-разговору на фестивале «Театральная стрелка». Пригласили сделать нечто образовательное по теме театра и технологий. Согласился, так как деньги надо зарабатывать, плюс позвала Таня Тенякова, которой я доверяю. Всё будет в Нижнем Новгороде, поэтому если вы оттуда меня читаете — приходите. Но если вы не оттуда и точно не попадёте на лекцию, то всё равно приветствую вас в этом посте, который не только приглашение

Разработка лекции показывает мне, насколько я рассыпался в скилах исследователя театра, способного фокусироваться на построении последовательной мысли. Нет, я не уничтожен как театромейкер, наоборот, несмотря на адуху я делаю один проект за другим. Это больно и много внутренних провалов приходится преодолевать, только ведь это и есть способ роста в катастрофе, конечно, тотально нелинейный, настолько, что подчас вообще невозможно разобрать, где ты, что ты, куда ты, в каком состоянии — любые характеристики ускользают уже в следующем мгновении. Я смотрю на всё с помощью одной концептуальной рамки: мне кажется, что это нормальный процесс тотального перехода куда-то, просто слишком широкий, оттого в моменте кажущийся хаосом; но в итоге, благодаря сознательному усилию, всегда можно что-то обобщить и выбрать вектор, главное находить в себе силы для подобных внутренних сессий

Третий день буквально рву волосы на башке. Мне не особо было чего прямо сейчас сказать об отношениях театра и технологий, показалось даже что я залез вообще не туда где могу что-то сделать, и вчера был пик когда меня перекручивало на стуле; бросало в пред_истеричное состояние. Опыт подсказывал — спокойный рисёрч и попытка высветить угол зрения на слишком широкую тему поможет преодлеть кажущуюся бессмысленность работы и найти себя нового в этой трясине, то есть сделать трясину тем, что станет аутентичным способом выхода знаний и действия. Опыт подсказывал — через усилие необходимая метаморфоза произойдёт, тем более, что силы для этого есть, я их постоянно сохраняю, несмотря на кажущуюся себе самому рыхлость тела и разума. Простите, если ебу мозг прямо сейчас, кажется, я разговариваю сам с собой

Спасибо Ване Демидкину, который послушал мою назревавшую идею, дал фидбэк и прислал ссылки. Мы сто лет не говорили о деле. Послений раз летом, когда хотели запустить фестиваль проектов в квартирах. Подобные вспышки коммуникации дают вспомнить иные состояния, в которых когда-то делалась исследовательская работа, словно через настоящее просвечивается прошлое, и в союзе настоящего и прошлого виден апгрейд будущего. К данному часу во мне уже больше уверенности, что лекция получится не на отъебись, и что она станет очередной точкой реставрации и роста (в данных условия процесс строится не только на росте, но и на реставрации разрушенного). Да, сейчас уже вижу — как в спорте перерыв требует последовательного входа обратно, так и здесь слишком резко ставшая иной работа сознания требует покоя и восстановления чувства базы

Кажется мне удалось найти политический уровень лекции, риторика которого дополнит уже существующие исследования по теме (именно исследования, а не дайджесты с примерами проектов, где применяются технологии). Мне стала видна возможность разговора о социо-культурных проблемах через отношения институционального театра в России и естественного прогресса в современных технологиях. Посмотрим. Впереди ещё несколько дней. Успею ли раскачать голову и себя до нужного уровня, в который сам мечу? ХЗ. Всем сил и новых путей

С разрешения Софы сделал скрин

Этот её твит напомнил мне мои недавние размышления о том, что мы с командой спектакля «ракеты взлетают и разбиваются рассыпаются в воздухе» на вайбе и естественной критической позиции к реальности сделали действительно актуальный спектакль, каких ничтожно мало здесь. Друзья, я люблю вас. Мы вошли в историю ебучего российского театра

💔 Привет!

Пишу сюда редко, хотя есть о чём. Я мог бы рассказать о тех проектах, которые мне удалось сделать в посленее время, и о существенных результатах этих процессов, но всё это лично во мне не сходится по силам и желанию. Тем не менее, иногда сплав обстоятельств, темы и наблюдения так подрывает, что сразу хочется сесть за комп и ёбнуть пост. Вот сейчас именно такой момент

«О постановках, которых нет»

Сегодня послушал очередной перехват разговора российского солдата (конкретно этот был с женой). Обстоятельства кровавой жары в городе Лиман, из которого сегодня же тяжело выходили российские войска. Я давно слушаю эти перехваты, уже наверное штук сто послушал за семь месяцев. Несмотря на то, что наша пропаганда всё называет фейками и постановками, даже очевидные массовые убийства в Буче или захоронения в Изюме, а российское правосудие хуячит по головам заноном о фейках, есть реальная реальность, которую можно сделать видимой за счёт критериев и наглядности — дальше вопрос желания исследовать и воспринимать. Так вот когда слушаю перехваченные разговоры, которые естественно тоже на разных уровнях объявляются искусственными, я думаю об одном и том же: что на записях говорят реальные люди. С самого начала я в качестве эксперимента даже послушал их как искусственные, пытаясь словить запись на сделанности речи, но не смог — весь состав разговоров, слова, сюжет, фактура потока, эмоции проступающие через междометия, паузы, затихания и так далее, всё это буквально настоящее, и невозможно ни с чем перепутать

Чтобы создать такие поддельные записи нужны топовые актёры с ультра-чувствительными способностями. Мне кажется, что когда такие появляются мы о них узнаём, так как их талант это инструмент социализации. Возникает вопрос, почему мы не знаем этих крутых исполнителей? Откуда такое количество? Потому что это не актёры. Для того, что бы иметь такой огромный пул анонимных актёров и актрис Украине нужно было за миллионы долларов выращивать их на секретных базах лет 20-40, и знать, что когда-то они пригодятся для создания иллюзий на войне с Россией. Звучит крипово, как в слабеньких фантастических книжках, или теориях заговора. А если подумать, что взяли не обученных техникам исполнения, чтобы голоса были трушными? Всё равно получаем ощутимую искусственность, ведь людям нужно было бы либо учить текст, и тогда вылезла бы выученность, либо импровизировать, что ещё сложнее, так как импровизировать обстоятелства разговора в свободной лексике это вообще-то сложный инструмент актёрского мастерства и координации мозга. Выходит, сама конфигурация реальности не позволяет нам поверить в искусственность подобных записей, ну и экспертиза тех, кто занимается искусственным

А диалоги? Поразительные. Вот актуальный документальный материал — перхваченные и опубличенные разговоры солдат с родными. Я до сих пор не увидел базу, где они были бы собраны все. Надеюсь она появится. Уверен, сложив их вместе можно прочувствтвать характер события, происходящего в Украине + сказанного ртами той стороны, которую оболваненное большинство идеализиует

Может кто из вас щас подумает, что я ёбнулся говорить очевидные вещи. Но я вам так скажу, дорогие, для меня сейчас время проговора даже очевидного, так как эфир тотально перегружен дереализующим медиа-мусором. Знаете это такая автоколибровка систем восприятия. Ну и рассуждения о театре, которого у нас нет, но который может появиться

21 сентября 2022 года в международный юбилейный двадцатый день мира (нихуя они рофлят) в России была объявлена частичная мобилизация. Я об этом официально услышал в первое утро своего пребывания в городе Саранске, куда приехал на фестиваль современного театра «Худсовет» (нихуя они придумали). Это моя первая работа на институциональном фестивале за военные семь месяцев

Здесь у меня проходит «лаборатория документальности». Днём идут занятия со студентами местного института культуры + в группе есть два актёра из труппы Донецкого республиканского академического молодёжного театра (Макеевка). Я согласился поработать на этом фестивале ещё несколько месяцев назад, потому что меня свела с ними очень уважаемая мной активистка, и позже, познакомившись с кураторкой, мне показалось, что стоит это сделать. Плюс, деньги, которые нужны, мне, и тем, кому я сделаю донаты. Я сейчас в таком агрегатном состоянии, что мне не понадобилось даже узнавать как называется фестиваль до момента прибытия в город. Впервые в жизни со мной такое было. Здесь же я узнал про актёров из Донецка. Скажу сразу — занятия запустились охуенно. Отдельным оазисом полученный опыт будет пронесён через трясину ада. А вот вечером первого дня произошло нечто глубоко сюрреальное. Мы пошли на открытие фестиваля в Государственный Музыкальный Театр имени И. М. Яушева, там мы посмотрели ультра-кринжовую церемонию открытия, после чего начался спектакль. Получилось так: я сидел на балконе в гиганском здании капиталистического романтизма, смотрел на сцену с гипертрофированным театральным занавесом, смотрел запредельно хуёвый спектакля Игоря Яцко «Опасные связи» из московского театра Школа Драматического Искусства, того, который поглотил Центр имени Мейерхольда, и всё это в день объявления третьей за всю историю России мобилизации. Как так вышло? Номадически существую, проживаю сверх-структуры жизни, синтезирую опыт и информацию, наверное. Ищу себя. Иногда кажется, что нахожусь всё время не там, и делаю не то, а иногда кажется, что я топчу те тропы, которые пригодятся при вёрстке новых систем в будущем, и я смогу поделиться результатом своих наблюдений и действий. Увидим. А пока всем сил на новую волну консолидации

Со спектакля я ушёл через 15-20 минут. Пошёл в центр. Но там кроме полиции никого не было. Только идущие с работы домой люди. Говорят, в Саранске всё жёстко держит власть

Привет, сегодня коротко рассказываю о шитпостфесте — проекте, который происходит в моём личном аккаунте твитера. Если вы читаете этот текст по диогонали, то, наверное, рискуете подумать, что тут какая-то натяжка на событие. Если восприниматете разряжено, то, может быть, вам будет небесполезно подумать вокруг темы

Целую неделю я буду твитить концептуально. На скринах выше можно прочитать о главном принципе. Там же есть афиша. К этому добавлю лишь, что безусловно считаю ленты соцсетей перформативными, это книги, это спектакли, которые с одной стороны длятся без конца, обнаруживая продуктивную проблему размеров рамки, а с другой стороны могут быть прерваны, потому что жизнь человека и есть объём этого трансдисиплинарного произведения

Часто слышу про твитер «а это та соцсеть из 2011 года?», и меня это лениво разочаровывает. Это говорят даже преуспевающие работники и работницы диджитала, например, в области маркетинга и смм. Вообще это был для меня свежий маркер того, как быстро меняются вещи и как медленно за ними поспевает эфир. Тем временем твитер давно грандиозно насыщенная соцсеть, которая некоторыми экспертами называется «верхней соцсетью». Я не хочу давить, говоря по типу «вы чего очнитесь», лишь обозначаю, что «это не та соцсеть из 2011 года» — это соцсеть из 2022 года, в которой публикуют свои треды самые сильные военные исследователи, где происходят важные этические срачи, тотальные эксперименты с языком повседневности, где есть нюдсочетверг, где люди быстрее знакомятся и встречаются, и многое другое

Фестиваль здесь

«ссылки в прогрессе» — список проектов участниц и участников лаборатории пиздеца, которые являются упражнением и условно позиционируются как итоговые работы

оля леонова
перформативный своп

алёна федорченко
я - рефлектор 1/3

паулина антонова
человек

анастасия кренц
рифморитмический перфотанец

даня петров
abibas code

айгуль нургалиева
sound surround. звук-пюре

иван гуторов
пиздецовая тяга

эля беляева
вам помочь?

настя скворцова
перфо-пикник

аня крапива
хочу в лес

список может пополняться по мере появления других ссылок. данный шлейф растягивается по пространствам личных обстоятельств всех участниц и участников. возможно, в моменте, когда вы читаете этот пост, мы ещё продолжаем разрабатывать язык и подачу — проекты, являясь последним упражнением группы, также остаются гибкими для новых пониманий. отсюда просьба задавать интересующие вопросы у авторок и авторов напрямую. по сути ваше соучастие является неотъемлемым компонентом процесса. приглашаем

♾

«где мы были последние полгода»

Мы заняли красивый двор заброшки в самом центре Петербурга. Я рассказал ребятам что надо делать за десять минут. Сам встал администрировать у арки. В середине двора лежала куча мелков и колонка с тихой музыкой. Все перформер_ки иногда рисовали на асфальте любой знак из «24 февраля»

и рассказывали вслух о том где было и что делало их тело последние шесть месяцев. Они делали это для себя. Нужно было самостоятельно определить зачем. Настал момент когда двор стал заполняться гостями. В общей сложности во дворе накопилось около 60 человек. Перформер_ки аккуратно образовывали отдельные

компании чтобы монологи о жизни тела становился диалогами между людьми. Иногда они вовлекали людей написать что-то из «24 февраля». Так продолжалось минут сорок. Были те гости которые предпочли только созерцать эту ситуацию тел и голосов. Но многие выбрали быть в компании. Кто-то просто пренебрёг выбором. Их было мало. Я был вне двора.

Из арки повеяло очень мощной энергией созидания и коммуникации. Образовывались компании от 1 до 10 человек. Затем перформер_ки тихонько стали предлагать уйти. Расширить локацию до размеров города. Локальность двора стала распадаться на набор отдельных прогулок.

Во время прогулок перформер_ки продолжали иногда наносить буквы и цифры но уже во всём Петербурге. Пространство и время растягивалось. Кто-то захотел остаться сказав «мне здесь комфортно». Таким образом перформанс во дворе рассеялся переместившись куда угодно. Позже мы собрались

у ТЮЗа. Когда мы только собирались из ТЮЗа вышли зрители. Они смотрели спектакль. а мы сыграли перформанс. Но наши гости «ушли с перформанса» не заметив границы между жизнью и искусством; не через дверь театра. Когда все собрались мы стали делиться тем что пережили. Моя цель была

сделать структуру которая породит разнообразие проявлений. Так и вышло. На первом же фидбэке мы охуели. Стася сказала что образовала компанию с парнем которому полгода не с кем поговорить. Он опасается. И на нашем перформансе он получил такую возможность. Я чуть не зарыдал.

Дальше было много рассказов. Был о женщине которая говорила что мы люди не можем ничего изменить и что мы маленькие и нужно абстрагироваться. Был рассказ о том как перформер образовал компанию со своей девушкой и они признались друг другу в стыде от испытываемого страха. Много всего было.

Также люди из группы рассказали о том как они интерпретировали структуру и создавали свои микроперфоомансы внутри большого перформанса. Так мы вышли на разговор о технологии создания вещей и эстетике перформативности. Говорили о 1) контексте как материале искусства

2) пространстве как об инструменте исполнения и мерцающей метафоре 3) автономности в коллективной работе 4) коммуникации и связях как о продукте перформанса 5) скоротечности жизни как о стимуле быстрее освободиться от условностей в творчестве.

Мой язык общения с группой обрёл окончательную свободу и форму. На третий день. Было ощущение какого-то гребня жизни на стыке любви и ужаса. А ещё моё удовлетворение собой. Правда проснувшись на следующий день я его не обнаружил в себе. Пришлось опять искать