атомарный флекс

Если что мне всё это интересно не самим спектаклем-пробкой, а вот этим выявлением темы «пакета идей», закреплённым за авторами и авторками. С одной стороны неизбежен процесс накопления личных «достижений», это норм, а с другой, применяя радикальное воображение (вилисов), кажется, что мы можем расслабить булки и перестать говорить в 90% разговоров про идеи «а это как у того», убирая подобные реакции как мусор. Тянет моделировать в голове некое другое состояние общества.

Ну и конечно речь не о чистом пиздилове идей, а их переприменении и открытой процессуальности этого переприменения. А если идея конгениально придумана, то тут другая вариация, но в духе.

На всякий случай скрин из документа, где мы в том числе складывали желания относительно Перфотачки

СЕЙЧАС РАССКАЖУ ПРО ОТДЕЛЬНЫЙ ВИД БОЛИ

Еще летом Маша Слоева сказала, что Архангельский фестиваль уличных театров заинтересовался Перфотачкой. Мы стали накидывать варианты. У меня мелькнула идея спектакля-пробки. Хотелось сделать его прямо в центре города на каком-нибудь реально проблемном месте дорожного движения; в каждом городе есть такие «знаковые» места. Разместить там более ста машин, каждая из которых отдельная локация, сделанная отдельными авторами, авторскими группами и кураторами, то есть замутить спектакль на основе лаборатории. Этой формой хотелось в первую очередь вскрыть документальными и концептуальными стратегиями слой актуальной реальности в конкретном городе. Гости спектакля могли бы перемещаться по искусственно организованной пробке (но там, где она по-настоящему скапливается) и взаимодействовать с автомобилями, которые в обычной жизни являются транспортным средством и сегодня. Затем предложение к Архангельскому фестивалю сформулировалось другое, но эту идею я активно разрабатывал для других возможных контекстов.

И вот сегодня Ваня Демидкин присылает мне ссылку с подписью «держись, бро…». Не скажу, что я прямо очень мощно охуел, но кошка заскребла по неуловимым стенкам души. Это была ссылка на проект «Пробка мира». Идея по форме идентичная. Просто буквально такая же. Стоит пробка и люди с ней взаимодействуют. Но наполнение вообще другое. Скажем так, в сторону максимальной художественной артикуляции смыслов исключительно «профессиональными» художниками (плохо выразился, но вроде можно почувствовать деление). Если вчитаетесь в мой абзац выше и в описание тут http://probka.festival-mira.com/, то сможете почувствоать разницу эстетик и подходов.

Со мной не в первый раз происходит подобное. Уверен, что у многих было тоже. Обычно, такое «опережение» охлаждает и заниматься идеей неохота, ведь мир искусства издавна это соревнование оригинального продукта. Только уже ведь нет. Я сам говорил, что хочу, чтобы в некой концептуальной осмысленности люди брали, например, мои инициативы, тот же автофикшн-спектакль с выведенным именем в названии. За счёт этой истории я вижу возможность подумать ещё раз о том, что такое идеи и рынок идей. Прямо сейчас я думаю, что вообще-то хуй с ним, что кто-то вперёд меня сделал спектакль-пробку, ведь я её тоже придумал и совсем для другого. Но хочу ли я связываться с тем, что придётся объяснять всем, что я не спиздил идею у других. Или когда придёт время написать авторам ПеРвОгО спектакля-пробки, что вот мол смотрите я буду это делать сейчас, но уж извините я тоже это придумал сам, и вообще это про другое. Написать, чтобы комплексно работать со средой, в том числе с темой оригинальности идей.

ЧТО ДУМАЕТЕ?

Искал в интернете про Live Art и нашёл вот такой сайт художника Джошуа Софаера. Там есть раздел «искусство и перформанс», в котором собраны его проекты. Пока листал, захотел запостить одну из страниц с проектом «Театр ночного рынка», но не понял как он относится к Софаеру, или я чего-то не понял из описания. Короче, мне очень понравился, гляньте и вы.

https://www.joshuasofaer.com/2014/12/nightmarkettheatre/

А я же не выкладывал на канал свой новый критический перформанс. Вся активность вокруг него развернулась в фейсбуке и немножко в инсте. Давайте сюда тоже положу, вдруг, зашерите по телеграму

Небольшой дисклеймер: пару месяцев назад Тверской Академический Театр Драмы выкатил опенкол на должность главного режиссёра театра. Некая анонимная сила через соцсети СТД пригласила присылать на почту театра свои CV. Дальше всё как в тумане. Я разместил перформанс внутрь заявки. Это стало продолжением ветви РемПупка и «с уважением ваш». Просто откройте и почитайте — там внутри всё само раскроется

Буду рад, если напишите мне что-то, а то я тут лежу на кровати в девяткино один на один во внутренней войне с институциональным театром

https://docs.google.com/document/d/1GIGyMa6Ap1pqNkSxlIimW9MfBIEZCq773Px2Tf3BVWE/mobilebasic

ловлю перманентную тревожность из-за отсутствия перспективы в плане денег, и эта тревожность, скорее, перерастающая в холодное неприятие к основному методу жизни, исчерпывающему себя как тип утопического ключа. именно из-за того, что я очень давно так живу, одновременно понятно, что это уже стало изматывать, и что обязательно всё выльется в новую волну, как будто трансгрессию в россии приходиться проплачивать болью и нужно за этим видеть органический процесс. ну и надо сказать, что тревожность стала менее острой, она такая пассивно-агрессивная с выпадами и всплесками на пару минут. мало приятного. но вырулю — выработаю другой ключ

Тут короче на «Летающем критике» вышел гид с итогами года от разных критикесс про их опыт в 2021. Вот здесь

Конкретно обо мне можно многажды прочитать у Кристины Матвиенко, с которой мы в прошлом году действительно часто пересекались, и вообще подружились. Я её прям люблю. Но знаете, я почитал и других, и даже до конца. Всё потому, что авторки писали о себе, а мне эта точка входа в письмо о театре интересна. Без оценок, хорошее ли письмо, или аналитика — чисто поток люблю, поэтому читал, наблюдая разное. Посмотрите, пожалуйста.