Articulation

#книжная_хроника
Еще одно обновление в разделе "Книжная хроника". Сергей Соколовский написал о книге прозы Данилы Давыдова "Не рыба".

АЛБАНСКИЙ ЛОСЬ — В СВОЮ СТРАНУ ОЛЕНЬЮ
Успевал, но не успел. Хотел закончить до конца февраля 2022 года, но что-то помешало. Кое-что отвлекло, можно так сказать. Для краткой рецензии получается поздновато, а на фоне монументального полотна — не хотелось бы спешить.
Лирический герой малой прозы Данилы Давыдова будто сошёл с киноэкранов столицы во время демонстрации одного из фильмов Белы Тарра. Он одновременно и отвратителен, и притягателен особым нутряным интеллектом, свойственным представителям человеческих сообществ на грани подлинного распада. Интеллектом, вытанцовывающим не столько утилитарный продукт, сколько лишённую какой-либо цели людоедскую полечку.
Вычурность квазиисторических деталей — их здесь предостаточно, и самого разного свойства, — уравновешена не менее вычурной филологией. То, что в «Альбоме для марок» Андрея Сергеева было выписано, скажем так, тонкой кистью, — в «Не рыбе» словно вылеплено из пластилина, старомодный эстетический невротизм вытеснен угрюмой, с редким неприятным хохотком, глобальной диссоциацией. Живого человека там нет. Потому что его там не должно быть. Ему там не место.
С каким таким хоботком? А вот с таким! Вот с таким!
Какие марки — такой и альбом, вот я к чему клоню.
— Скажи ещё, какие мухи, такие и котлеты!
— Сэр, я вынужден попросить Вас отойти от клавиатуры.
— Какие мухи, такие и котлеты! Какие мухи, такие и котлеты!

#отклики
Оказывается, еще в прошлом феврале Анна Нуждина упомянула в своем обзоре поэтических публикаций наш 19-й выпуск и разобрала подборку Анастасии Трифоновой. Спасибо за отклик!

#информация
Текущая информация по основному альманаху. 20-й выпуск "Артикуляции" собран и готовится к выходу. Выйдет он "где-то" в августе, точнее сейчас сложно сказать. И после этого сразу можно будет присылать материалы в следующий выпуск, который запланирован на осень. Гали-Дана Зингер и Евгения Риц в формировании русскоязычного выпуска временно не участвуют. Тексты можно присылать Татьяне Бонч-Осмоловской, Дарье Суховей и Анне Голубковой. Связь по электронной почте и через соцсети. Лично нам знакомые авторы могут считать себя приглашенными, остальным желательна рекомендация от знакомых нам авторов. Времена, извините, нервные.

#архив #фотография
Фотография Кристины Азарсковой из первого выпуска "Артикуляции". Все тот же цикл "Стены", сейчас очень актуальный

#литжызнь #пишетАннаГолубкова
Большая проблема заключается еще и в том, что все основные спикеры по культурным и иным вопросам принадлежат к постсоветской элите, с большим комфортом и удобством все эти годы проживавшей в Москве и окрестностях. И теперь у них, естественно, небо свалилось на землю. Скажем, после какой-нибудь конференции часть участников возвращалась в тёплый и уютный дом, где можно было выпить чашечку кофе и продолжить размышления о прекрасном. А ты, например, возвращалась в коммуналку и твои собственные размышления о прекрасном проходили на фоне совершенно других мыслей - сегодня тебя соседи топором прикончат или завтра и что нужно сделать, чтобы этого не случилось. Несколько утрирую, конечно, но такой период в моей жизни тоже был.

#книжная_хроника
Обновление в разделе "Книжная хроника"! Влада Баронец написала о новой книге Татьяны Бонч-Осмоловской "Эллада и другие женщины".

Действующая сила книги Татьяны Бонч-Осмоловской — противопоставление мифа как неотвратимой трагической судьбы, навязанной роли и женщины, несущей в себе жизнь как индивидуальный и родовой мистический опыт. Героини текстов даны в своей максимальной осязаемости, уязвимости — но читаются на фоне мифа (даже если они безымянны и даже если сюжет стихотворения, кажется, современен). Это и наделяет их образы трагизмом, и даёт им новое измерение — свободу иметь голос, пусть только внутренний.
Первое, что делает Мнемозина, героиня одного из стихотворений, — забывает. Здесь забывание не непроизвольный процесс, а реализация права. Те детали прошлого, которые героиня выбирает помнить, — максимально интимны, индивидуальны, связаны с чувственным опытом и родовой памятью.
Тексты ритмически и синтаксически заклинательны. «Звуки флейты», появляющиеся в тексте, призваны отогнать смерть, и вся эта книга — заклинание жизни, воплощённой именно в женском начале. Женщина имеет сильную связь с природой, если понимать природу как радость земного существования, естественность, одновременную слабость и силу.

#пишетАннаГолубкова
Какой-то хороший человек прислал мне файл с названием "Для Артикуляции" - и все, ни имени автора, ни еще чего-то. Будучи в помутненном состоянии сознания, я этот файл прямо так в папочку и скачала. И теперь придется искать это письмо по всей почте и всем мессенджерам. Дорогие авторы, пожалуйста, никогда так не делайте! (Ушла биться головой об стену : ))

#мероприятия
Началась презентация книги Татьяны Бонч-Осмоловской "Эллада и другие женщины", смотрите трансляцию по ссылке:
https://www.youtube.com/watch?v=CA7cbaEf298

#мероприятия
15 июля в 20-00 (Алматы, 17-00 по Мск) состоится онлайн-презентация поэтической книги Татьяны Бонч-Осмоловской "Эллада и другие женщины". В презентации принимают участие Татьяна Бонч-Осмоловская, Владимир Коркунов - издатель серии UGAR, в которой вышла книга, Анна Голубкова - автор послесловия, а также Александр Марков, Игорь Левшин, Людмила Казарян, Влада Баронец, Владимир Пряхин и при удачном стечении технических обстоятельств – Ольга Балла. В списке выступающих возможны изменения.

Это очень короткое и очень многозначное стихотворение из цикла #шестисти, над которым Дарья Суховей работает уже несколько лет. Как видно по цифре в скобках, это уже 2219-е стихотворение. За это время Дарье Суховей удалось настолько овладеть этой формой, что с ее помощью можно выражать самые разные смыслы и настроения. И особенно хорошо шестистишия с их лаконичностью и смысловой компактностью передают ощущение неминуемой катастрофы. Это стихотворение, как видно по дате, написано 9 апреля, но ведь фактически в нем предсказан взрыв на Каховской ГЭС. Дарья Суховей много экспериментирует с языком, что также помогает создать ощущение распадающегося мира, в котором ни одно слово не может быть выговорено до конца и ни одна фраза не значит то, что хотел бы сказать ее автор. Первая строчка «дед под ногами маёра» отсылает к известной строке из песни группы «Гражданская оборона» «мы лед под ногами майора». Но при этом есть у этой строки и прямой ужасный смысл. Вторая и третья строки рисуют картину потопа, который разнес все в щепки. Слово «щепки» отличается от слова «щенки» одной буквой. Но этот прием звукового повтора внезапно разворачивается в чудовищную картину, которую мы все недавно наблюдали. Пятая и шестая строки чем-то напоминают старославянский, хотя на самом деле, скорее всего, демонстрируют то самое распадение языка, о котором речь уже шла выше. Самая загадочная строка – четвертая: «малсочхоют: псха! псха!» Тут чудится и смешанный с кашлем вой собак, и заклинание, которое бормочет человек, оказавшийся посредине катастрофы: «Высохни! Высохни!»

#комментарий_Анны_Голубковой

Дарья Суховей

* * *

дед под ногами маёра
щепки даиже щенки
недотопленные
малсочхоют: псха! псха!
подо всыё равныны
рекы вышы из берегов
9апр23 (2219)

(Авторский блог)

#выбор_Анны_Голубковой

На сайте "Артикуляции" выложен новый 7-й выпуск англоязычного приложения Transitions. Над ним работали редакторы Татьяна Бонч-Осмоловская, Гали-Дана Зингер и Анна Голубкова, техническая поддержка - Владимир Никритин. В нем опубликованы переводы на английский и оригинальные произведения: большая подборка румынских поэтов, произведения поэтов из Австралии (Майкл Грейвз, Даниэль Ионита, Триш Жан, Микаэла Симони), стихотворения Андрея Костинского, Ларисы Йоонас, Евгении Риц, Влады Баронец, Анны Гальберштадт, Галины Ицкович, Оксаны Васякиной, Влада Пряхина, Ильи Эша, Геннадия Каневского, Лены Крайцберг, Павла Лемберского, Андрея Левкина, Станиславы Могилевой, Ивана Платонова, Галы Пушкаренко, а также стихи Татьяны Бонч-Осмоловской, Гали-Даны Зингер и Анны Голубковой. Подробнее об этом выпуске еще расскажем на нашем канале, а пока приглашаем прочесть этот выпуск на сайте.

#мероприятия #ЕвгенияРиц #ДарьяСуховей #АннаГолубкова
Три редактора "Артикуляции" впервые очно (как редакторы, разумеется) на чтениях в Нижнем Новгороде (фотография Карины Лукьяновой)

#пишетАннаГолубкова
Почему в 1930-е годы жертв среди сотрудничавших с советской властью писателей было больше? Потому что очень трудно и даже практически невозможно колебаться вместе с линией партии. Вот видят пролетарские писатели, скажем, Троцкого и тут же, замирая от счастья, бегут с ним фотографироваться. А через некоторое время их начинают уничтожать чуть ли не прямо по этим фотографиям. В этой ситуации, безусловно, выигрывает тот/та, кто никуда не ходит и ни с каким Троцким не фотографируется.

#литжызнь #пишетАннаГолубкова
В российской культурной жизни закончился большой период. Собственно, еще в прошлом году было понятно, что закончился, но теперь это очевидно вообще всем, даже тем, кто пытается продолжать «нормальный» литературный процесс. Некоторые институции, конечно, сохранились, но взаимодействовать по-прежнему никто уже не может. И самое главное, свободное высказывание в российском публичном пространстве стало невозможным. А без этой свободы, как мы знаем по опыту советской литературы, не будет ни прозы, ни поэзии, ни литературной критики, а будет какое-то их исковерканное подобие, заканчивающееся полным вырождением.

#выпуск19 #стихи

Людмила Казарян

***
субъектность такая субъектность
женщина
(ты почему не красишь волосы губы ногти)
мать
(ты плохо вымыла чашку)
бабушка
(сиди с внуками)
раба божия
(вы почему не ходите в церковь)
сердито как в детстве бант с головы срываю
я несказуемое
переводу не подлежащее
лев в клетке септуагинты
тот кто спит
и сон надо мной смеётся

Полностью на сайте "Артикуляции".

#ТатьянаБончОсмоловская #в_мире #женская_литература
Из статьи Татьяны Бонч-Осмоловской "Темная сторона женщины" о творчестве австралийской писательницы индонезийского происхождения Интан Парамадиты:

И. Парамадита родилась в Индонезии, училась в США, затем переехала в Австралию. В Америке она получила дипломы по теории кино и английской литературы. И.Парамадита отлично говорит по-английски, однако пишет и публикует свои рассказы на индонезийском языке, предоставляя переводить их профессиональному переводчику.
Книга «Яблоко и нож» включает тринадцать рассказов. На обложке книги – женская рука, поднятая в жесте сопротивления, сжимает в кулаке что-то дающее много пены, возможно, губку для мытья посуды. Узкие белые полосы пены обрамляют руку подобием решетки, и все это происходит на нежном жемчужно-розовом фоне. Если развернуть книгу на девяносто градусов, чтобы прочитать название и имя автора, рука окажется направленной горизонтально, слева направо, полосы пены – тоже горизонтально, и жест изображает не бунт, а полет супервумэн, стремящейся дотянуться с мылом и мочалкой до самых потаенных уголков домашнего хозяйства. Тоже неплохая интенция, если на то пошло.
В фокусе рассказов Интан Парамадиты столкновение традиций: местной и мировой, патриархальной и феминистической, сказочной и обыденной. Персонажи разнообразны: музыкант, куртизанка, чиновник или бизнесмен, жена богатого человека, бедный молодой бандит, служащая рекламного агентства, знаменитый французский писатель, сельская ведьма, молодая журналистка… Одни обеими ногами стоят в древней местной традиции, другие оказываются в новом, корпоративном, европеизированном, гендерно-модифицированном мире.

Статья вышла в августе 2018 года в первом выпуске "Артикуляции".

#выпуск19 #проза
Свой текст "Персефона (Зимняя книга)" Лиза Неклесса отнесла к прозе, но даже в таком случае, конечно, это в первую очередь проза поэта.

Всю жизнь я чувствую невидимую стеклянную стену,
Разделяющую меня с другими.
Я словно птенец, изредка пересиливающий свою скорлупу,
Вылетающий из нее на вечерок, на месяц, на долгие годы.
Я знаю, что внутри меня есть клетка,
Из самой манящей ситуации она всегда зовет меня домой, к себе.
Нежным голосом окликает:
«Возвращайся,
Полетала и хватит,
Поешь,
Дай отдых крылышкам.

Полностью на сайте "Артикуляции"

#книжная_хроника
Заметка Анны Голубковой о книге Дмитрия Зернова "простите, революции не будет", опубликованная недавно в разделе "Книжная хроника":

Книга Дмитрия Зернова отвечает на главный вопрос нашего времени: как можно жить в России и не сойти с ума. Только при философском отношении к действительности и постоянном переживании трагической ироничности бытия. И этим отчасти она напоминает стихи Виталия Пуханова, вскрывающего абсурдность позднесоветской и постсоветской эпох при помощи разнообразных поэтических приемов. Но только отчасти, потому что Дмитрий Зернов активно использует элементы фольклора, отсылки к идиоматическим выражениям, встраивает в художественную картину стихотворения фрагменты позднесоветского быта. А у Виталия Пуханова больше выражено нарративное начало, у него меньше метафор. Но вот это удивление перед нескладностью бытия, обещавшего одно, а обернувшегося совершенно другим, можно найти у них обоих. Причем у Пуханова в стихах иногда даже встречается что-то светлое, а Дмитрий Зернов стоически погружается в самую хтонь российской жизни. В его стихах смерть не просто поджидает за любым поворотом, в некоторых случаях она уже случилась, и герои стихотворения продолжают свое загробное существование, которое мало чем отличается от их жизни «при жизни». И вот эта будничность смерти, вечная пограничная ситуация выживания очень многое объясняет читателю в нем самом и в нынешней ситуации.

Одно из стихотворений и рекомендации для чтения этой замечательной книги на сайте "Артикуляции".

#мероприятия
17 июня в 17-00 чтения в московском Зверевском центре современного искусства, а 18 июня в 18-00 чтения в Нижнем Новгороде!.
В афише использована фотография Кристины Азарсковой из цикла "Стены".