Articulation

#критика #выпуск21
Из статьи Максима Хатова "Литература внутри концлагеря. Обзор поэтической периодики на конец 2023 года":

Вторую половину 2023 года в жизни литературного процесса можно охарактеризовать как первые попытки его, процесс, пересобрать на новых этических началах. В то время как большинство влиятельных институций довоенной эпохи либо публично заявили о закрытии (Премия АТД), либо приостановили работу де-факто («Воздух», [Транслит]), на сцену после естественного в сложившихся условиях временного молчания культуры начали выходить их преемники. И если к премиальному процессу и перспективам его возобновления есть много вопросов, появление множества молодых изданий уже стало фактом литературной жизни.
Среди отличительных черт этих изданий исследователь_ницы выделяют снижение возрастного ценза: новые журналы активно печатают молодых поэт_ок, а зачастую ими же и издаются [1]. Впрочем, свести проекты к единообразию, основываясь на возрастном критерии, было бы ошибкой, ведь на этом их очевидные сходства заканчиваются. Журналы, появившиеся в условиях руинизации литературного процесса, выбирают подчас кардинально разные стратегии легитимации в попытках ответить на вопрос: «Какая поэзия имеет право на существование в современной России?»
Целью данного материала автор видит необходимость исследовать такие стратегии, обозначить границы вновь формирующегося русскоязычного литературного поля и перспективы его дальнейшего развития.

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16570

#критика #выпуск21
Из статьи Татьяны Риздвенко "Обет беспросветных трудов" о книге Александра Ожиганова (1944-2019) "Треножник":

Чтение Александра Ожиганова требует повышенной концентрации, труда внимательности (по моим наблюдениям, не очень характерно для поэзии). Это связано с ощущением, что если читать «Треножник» небрежно, по диагонали, довольствуясь первым/внешним впечатлением, — прольешь, не поймешь, упустишь, лишишь себя важного и ценного. Поэмы Ожиганова сложно устроены. Организуясь в единое поэтическое высказывание, части в них монтируются нелинейным образом. Что-то прозеваешь — развалится общее впечатление, не говоря уже о сюжете, сквозной линии.

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16573

#мероприятия
Наши онлайн-чтения можно посмотреть по этой ссылке (запись тоже будет):
https://www.youtube.com/watch?v=u8CKD4PiNmE

#мероприятия
Дорогие друзья, 2 марта в 21-00 по Сиднею, 14-00 по Мск состоятся онлайн-чтения авторов 21 выпуска альманаха «Артикуляция». Мы решили собраться вместе и провести эти чтения для того, чтобы увидеть и послушать друг друга.
В чтениях предполагают принять участие: Наталия Алексеева, Александр Бараш, Влада Баронец, Дмитрий Бендицкой, Светлана Богданова, Татьяна Бонч-Осмоловская, Елена Ванеян, Татьяна Данильянц, Елизавета Гарина, Юлия Закаблуковская, Галина Ицкович, Людмила Казарян, Ирина Котова, Вячеслав Крыжановский, Сергей Кудрин, Кася Кустова, Наталья Лазарева, Алена Максакова, Мария Малиновская, Светлана Никонорова, Ольга Передеро, Владимир Пряхин, Анна Резниченко, Татьяна Риздвенко, Наталья Стеркина, Валентин Трусов, Алиса Федосеева, Максим Хатов, Ольга Чермашенцева
Модератор: Анна Голубкова

#рекомендации
На нашем сайте появилась новая рубрика "Рекомендации". В ней будут публиковаться подборки книг от поэтов и прозаиков. Открываем мы эту рубрику десяткой поэтических книг 2023 года от Ольги Балла. Вот эти книги:
1. Шамшад Абдуллаев. Монотонность предместья. – М.: ОГИ, 2023.
2. Игорь Булатовский. Аврам-трава: стихотворения 2017-2023 годов / Предисловие П. Барсковой. –М.: Новое литературное обозрение, 2023. – (Новая поэзия).
3. Ирина Ермакова. Медное зеркало: Стихотворения 1987-2020. – М.: ОГИ, 2023.
4. Виктор Кривулин. Стихи: 1964-1984. – СПб.: Издательство Ивана Лимбаха, 2023 [вышло в 2024-м, но формально это 2023-й]
5. КУФЁГА: Кукин Фёдоров Гадаев стихи.– М.: Издательство Н. Филимонова, 2023.
6. Лев Оборин. Ледники. — СПб.: Jaromír Hladík press, 2023.
7. Полуостров: Сборник крымско-московской поэтической группы / Николай Звягинцев, Михаил Лаптев, Мария Максимова, Андрей Поляков, Игорь Сид. – М.: Русский Гулливер; Центр современной литературы, 2023.
8. Генрих Сапгир. Собрание сочинений. Том 1: Голоса; Т. 2: Мифы. – М.: Новое литературное обозрение, 2023.
9. Андрей Тавров. [Собрание сочинений в 4-х томах] Т. 1: Ипподромы. – М.: Русский Гулливер, 2023. [второй том, кажется, пока не вышел]
10. Фёдор Терентьев. Неполное собрание стихотворений. – Ростов-на-Дону: Самиздат, 2023.

#книжная_хроника
Обновление в рубрике "Книжная хроника". Светлана Иванова о книге Анны Голубковой "На глубине промерзания":

Для меня это очень необычный и неожиданный текст. Я не очень хорошо знакома с современной поэзией, но ощущение, что этот текст говорит со мной на моем языке, я его слышу, чувствую, понимаю, воспроизвожу в своем сознании очень четкие узнаваемые образы, для которых у меня ещё не было слов, а у кого-то они уже нашлись. Уже в самом начале поэмы образ девушки проступает на фоне метро-будней не просто как нечто необычное, но скорее как нечто невозможное. И тем более удивительно, что это чудо все ещё возможно в нашем мире, несмотря на его, в большинстве случаев, трагический финал. И, конечно, для меня это история не просто солидарности автора и героини, но и всех авторок и героинь, которые снова и снова несут в мир свое доброе сердце.

#архив #фотография
Из цикла Кристины Азарсковой "Стены"

#критика #выпуск21

Из интервью Бориса Кутенкова Дмитрию Гвоздецкому:

Вот для меня ключевой в этом смысле стала статья Лидии Гинзбург, которую я прочитал в 2011 году, как раз окончив Литинститут и задумавшись вообще вот об этом перепутье. С одной стороны, я задумался о ясности, в сторону которой меня толкали, в сторону прозрачности, в сторону концептуального лирического героя. Никогда не забуду, как на одном из обсуждений человек посоветовал вырисовывать концептуально манифестированного лирического героя. Это звучит несколько пародийно, но, в общем-то, можно было пойти по этому пути, по пути такой более традиционной поэтики. А с другой стороны, хотелось всегда работать именно вот в этом ключе метареализма. И вот Лидия Гинзбург, написавшая замечательную статью о Мандельштаме «Поэтика ассоциаций», очень интересно раскрыла, как для него единственно возможным был вот этот язык ассоциаций, язык сложности, язык преображения реальности. В то же время он ничего не выдумывал. Она писала о биографических подтекстах, которые присутствуют в его стихах, они есть в каждом стихотворении, но эта реальность преображена.

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16566

#критика #выпуск21

Из рецензии Марии Малиновской на книгу Selena Isho «XXVI ролей о ней» (самиздат)

Книга Selena Isho «XXVI ролей о ней» — это хроника высвобождения аффекта и — вместе с этим — переосознания себя, в связи с каждой неудачей этого высвобождения. В каком-то смысле перед нами декларация тотальной несвободы аффекта, неосуществимости «желания», неутоления «жажды» (авторка по-разному называет попытки проявления собственной воли, сознательные и бессознательные). Несвобода обнаруживается всякий раз, когда на пути к осуществлению желаемого встаёт её женская природа или женская социальная роль. И то и другое осознаётся как препятствие, болезненный толчок назад, который, однако, оборачивается реверсивным психологическим движением — переосознанием себя как женщины в современном социуме. Это переосознание, механизм которого всякий раз запускается утратой желаемого, болезненно, но продуктивно. Каждый текст книги (и каждое фото авторки в новом ракурсе) — попытка такой «пересборки», заявленной уже в самом первом тексте.

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16579

#критика #выпуск21

Из рецензии Юлии Подлубновой на книгу Елены Костылевой "Cosmopolitan":

Фактически Костылева выстроила новый сборник, то бишь избранное, как сложную систему зеркал, объединив их общей женской эмансипирующая семантикой (как тут не вспомнить, что когда-то журнал «Cosmopolitan» раскрепостил американских домохозяек 1960-х, открыв им мир секса). Трангрессия как творческая стратегия никуда не делась, но именно в этом сборнике наиболее наглядно высветилась ее обратная сторона: субъектная сентиментальность. Поиск другого в поэзии Костылевой ведется (а он ведется практически нон-стоп!) для того, чтобы осознать и сконструировать самое себя. И на выходе получается вполне себе нежный лирический поэт (а местами и метафизический, почему бы не согласиться с Дмитрием Бреслером).

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16576

#фотография #выпуск21
Из цикла Вячеслава Крыжановского board
*полностью публикацию смотрите на нашем сайте
https://articulationproject.net/16546

Первая строчка этого стихотворения сразу же отсылает к романсу Марии Степановой «Памяти памяти». Однако стихотворение Татьяны Бонч-Осмоловской не памятник самому понятию памяти, распадающейся и постоянно обманывающей, а скорее более сложная цепочка ассоциаций, направленных в прошлое. Героиня стихотворения помнит о том, что она помнила какое-то событие из детства. Память возвращает ее не прямо к этому событию, а сначала к воспоминанию о нем. И вот так, в два шага, она приближается к каким-то мимолетным и, как может показаться постороннему наблюдателю, незначительным, но на самом деле очень важным для нее моментам. В отличие от мадленки Пруста, полностью погружающей героя в прошлое, возвращения целого мира здесь не происходит. И тем не менее момент переживания прошлого как бы переходит из воспоминания в реальность героини, на эти несколько мгновений снова делая ее маленькой девочкой, падающей с трехколесного велосипеда, или школьницей, на уроке труда прячущейся в раздевалке. И вот это сложное сочетание прошлого, которое никуда не уходит, и настоящего, которое только притворяется настоящим, и придает, на мой взгляд, особую прелесть этому стихотворению.
#комментарий_Анны_Голубковой

Татьяна Бонч-Осмоловская

* * *
помню память о памяти
о падении с велосипеда
о трех колесах на пыльный песок
перед домом – как умудрилась?
по сегодня я вспоминаю – и коленки
и ладошки болят той старинной болью

помню память о музыке
листьев осени скачущих по двору
помню память о гамме
выщербленных ступенек
о глиссандо стертых перил
о сне приснившемся мне во сне

ушла в гардероб на уроке труда
и заснула за пестрыми шубами
открытая форточка и летучий ковер
саранчи везущей над верхушками сосен
к морщинам старой луны

(«Артикуляция», вып. 21)
#выбор_Анны_Голубковой

#критика #выпуск21

Из статьи Анны Голубковой "Шутка с долей шутки: несколько соображений о пьесе Тэффи «Женский вопрос»"

Можно предположить, хотя прямые доказательства в этом случае, конечно, отсутствуют, что в этой небольшой пьесе Тэффи ведет активную полемику с феминизмом, утверждая, что все беды — от общего несовершенства человеческой природы, а не от гендерного угнетения. Вернее, само стремление к угнетению заложено в человеческой природе, которая должна полностью измениться для того, чтобы появился новый человек и принципиально новое общество. Перемена местами угнетенных и угнетателей ничего не даст, пока не устранены любые основы неравенства — юридические, социальные, экономические. Именно поэтому женщины, оказавшись в позиции власти, ведут себя ничуть не лучше, а в чем-то даже и хуже мужчин. Борьба женщин за равноправие оказывается при поверхностном прочтении в первую очередь борьбой за власть. Кстати, этот аргумент до сих пор используют противники феминизма. Идея равноправия, видимо, представляется автору абсолютной утопией, и единственное, чего можно добиться, это сменить позицию с угнетенной на угнетателя, что для главной героини, очевидно, оказывается неприемлемым. Поэтому осознание этого факта заставляет Катю смириться и принять свою женскую гендерную роль. Тем не менее в эпилоге пьесы все равно нет однозначности. Вроде бы доказав читателям, что борьба бесполезна и достигнуть гендерного равенства невозможно, Тэффи заканчивает пьесу репликой отца героини, подчеркивающей неравноправие и угнетенное положение женщины и намекающей на судьбу, которая неизбежно ждет ту же самую Катю.

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16592

#фотографии #выпуск21
Из цикла Татьяны Данильянц "В пробке"

*полностью можно посмотреть на нашем сайте
https://articulationproject.net/16550

#информация
Дорогие друзья, мы начинаем готовить следующий 22 выпуск "Артикуляции". Материалы можно присылать Татьяне Бонч-Осмоловской (стихи, проза), Гали-Дане Зингер (те, кто раньше у нее публиковались), Дарье Суховей (стихи) и Анне Голубковой (проза, критика).

#критика #выпуск21

Из рецензии Елены Ванеян на книгу Гали-Даны Зингер "Все, на что падает свет":

Незнакомцев примерно n — одна-один, двое-две, сам-друг, Василий Капнист, Некод, Стефан, Шлегель. Как ни считай, а я тут n+1, но на каком свете-то? Не бросайте я, пожалуйста. Они оборачиваются и улыбаются: нет. В каком смысле нет? И куда теперь?
Ю — you — ѭ. Правда, не знаешь уже, как губы сложить, чтобы обратиться: второе — в сфинкса-хвост-трубой третье само собой переходит, не приходя в чувство собственной значимости, и «кто эти множественные числа трех лиц / вы мы они», «ельничек по болоту», «безличный даль»… Хотел(а) просто сказать: мои (местоимения и числа, единственные и множественные), знают этих, хоть мои и приплясывают иным манером.
«Несущественность есть по сути несущее», оно прозрачно-интровертно. Кажется, оно не нуждается в проливании света, потому что оне/они и так сами себя и друг друга толкуют, дом весь решетчатый, дует из будущего, свет стоит-падает то как свет, то как тень, то из прошлого, то из будущего, то с обочины, половицы скрипят. Никакого «вне» нет, есть целое в целом, шары в шарах, китайская головоломка.

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16595

#стихи #выпуск21

Никита Пирогов
***

В зелени сада цикада
Светлячок парит над травой
Этой зимой, этой осенью надо
Мне говорить с тобой
Помнишь шумную улицу
В центре Мадрида?
Или волны у Петропавловки
В тот самый слёзный январь?
Помнишь небоскребы Хьюстона,
И аэропорт Вены?
Знаешь ли ты
что все это время
Я носил тебя в своем сердце?
Сейчас мы мчимся на байке
Практически со скоростью света
По улицам Сием Рипа,
Где поют птицы ночные
И где небо помнит день ясности
Даже ночью, каждое мгновение возвращая
К себе, и когда нас двое
Я ничего не желаю
Я просто смотрю на твои ладони
И твои губы, трогаю твои волосы
И часть меня возвращается в детство
И я знаю — с тобой я дома

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16631

#стихи #выпуск21

Ольга Вирязова
***
Воздух тигровый гепардовый и длиннолапый
вырос из марта из жёлтой младенческой шерсти
из мать-и-мачехи и математикой сцапан
и расцарапан языческим запахом смерти

лишний доживший дошедший дождём доведённый
ты аппетайзер из долгого ящика жизни
ночи гиеновый смех но ты дома ты дома
где разложили по полочкам всех жили-были

нет не лежится дождится доходят до верха
пятны и полосы их не найдёшь не поймаешь
но есть такое как Волга по венам и сквернам
верная верность и честная зверская стая

дождь не предаст а убьёт и деревья деревья
в лес заведут но потом никуда не уходят
честность убийственна и что поделаешь веришь
волглая Волга по горло в любви и свободе

14.06.2020

*полностью подборку читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16634

#критика #выпуск21

Из статьи Татьяны Бонч-Осмоловской "Книга мертвых андроидов: Опыт прочтения «Инсталляции не будет» Екатерины Деришевой" :

Начиная с первого стихотворения «руки говорят под кожей воды», возникает образ выключенного состояния в отсутствии тела, тело растворено под водой, сбой объекта и субъекта речи — утопленница, русалка. Сознание не знает, не узнает себя. Game over. А я вижу одну из рек Аида — вряд ли Стикс, вернее — Лето, река забвения. Однако в воде звуковые колебания не распространяются. Речь невозможна, только шевеление рук. Но нащупывается вход в новое бытие, и требуется «двухэтапная авторизация», чтобы начать разговор, чтобы осуществиться заново. Алгоритмизированное восстановление, на автомате — вдох, выдох в отсутствие вдоха и выдоха, щелк, щелк, верхний и нижний регистр. Нечто (никто) прошли авторизацию, вышли из-под среды, которая описывается как вода.
Берем паузу, отступаем. Взглянем на обложку, я люблю рассматривать обложки книг. Здесь — будто снежинки разлетаются на фоне новогодней елки и праздничный мир за стеклом. Только стекло уже разлетелось на осколки, и не шар это, а рюмка на тонкой ножке, а внутри — пластик, конечно же, но не шаблонный домик с елочками и снеговиком, а разноцветные пуговицы и буквы словесного конструктора. Сказка сломалась, праздника не будет, шампанское не пить. Остались только фрагменты, отдельные пластиковые атомы алфавита, не складывающиеся в слова.

*полностью читайте на нашем сайте
https://articulationproject.net/16598