АРТГИД

Берлинская картинная галерея оцифровала полотна, утраченные во время Второй мировой войны

Галерея завершает масштабный проект по оцифровке произведений, утраченных в результате двух пожаров в конце Второй мировой войны. Среди работ — картины Питера Пауля Рубенса, Паоло Веронезе, Антониса ван Дейка и Микеланджело Меризи да Караваджо. Основой для цифровых реконструкций послужили стеклянные фотонегативы, созданные в рамках документационной кампании, которую музей начал в 1925 году. Большинство снимков сделал немецкий фотограф Густав Шварц, фиксировавший новые поступления в коллекцию до 1944 года.

Оцифрованные изображения будут доступны онлайн — зрители смогут увеличивать их и скачивать на свои устройства.

Американская семья вернула Греции античные артефакты

Пять древнегреческих артефактов из частной коллекции чикагской семьи Ричарда и Мэри Грей были возвращены Греции их детьми. Греи приобрели эти предметы в 1970–1980-х годах, в период бума нелегальных раскопок, когда найденные ценности свободно продавались и оседали в частных собраниях по всему миру. После падения диктатуры «черных полковников», длившейся в Греции с 1967 по 1974 год, археологические службы были недостаточно укомплектованы и профинансированы, что облегчало разграбление древних территорий.

Гарри, Дженнифер и Пол Грей инициировали репатриацию, обратившись к греческим властям в мае 2025 года. В состав переданной коллекции входят два чернофигурных сосуда из аттических мастерских, амфора и олпа — сосуд для масла (все — VI век до н. э.), бронзовое зеркало (около V века до н. э.), мраморная статуя Гермеса без головы (I век до н. э. — I век н. э.), а также фрагмент рельефа с изображением Афины (II век н. э.).

Внук Диего Риверы передал Музею Анауакалли 157 тысяч предметов

Хуан Рафаэль Коронель Ривера объявил о безвозмездной передаче своей коллекции. Собрание насчитывает 157 300 предметов: керамику XVI–XXI веков, текстиль XIX–XXI веков, деревянные предметы, маски, мебель, скульптуру и графику. Также среди объектов — архив фотогалереи Kahlo-Coronel, основанной Кристиной Кало и Хуаном Коронелем Риверой. Произведений Диего Риверы и Фриды Кало в собрании нет.

Музей Анауакалли был основан самим Диего Риверой как хранилище доколумбовых артефактов. Директор музея отметила, что дар даст импульс проекту «Город искусств» — культурному комплексу на территории музея с садами, мастерскими, выставочными залами, библиотекой, реализованному как давняя идея Диего Риверы.

Коронель Ривера — писатель, историк искусства и фотограф, унаследовавший, по его словам, страсть к коллекционированию от деда. Свою коллекцию он собирал более сорока лет.

В красноярском Музейном центре «Площадь Мира» открылась масштабная выставка «Идея Севера»

Междисциплинарный проект, расположенный на двух этажах, исследует феномен севера — жизнь человека в условиях полярной ночи и бескрайних льдов. Выставка состоит из семи художественных и документальных зон, а завершается пространством для отдыха с видом на Енисей и остров Молокова, где располагалась первая гидроавиабаза полярной авиации в СССР.

К участию куратор проекта Сергей Ковалевский пригласил современных сибирских художников, которые специально для выставки создали инсталляции и скульптуры. Часть произведений взята из музейной коллекции. Среди них — фотопанно «Игарка» Юрия Аввакумова, посвященное архитектору Ивану Леонидову, длинная мраморная плита «Зыбкость присутствия» Виталия Пушницкого, серия красноярского художника Александра Мортаева «Пустота». Отдельно размещены кадры Чукотки, Норильска, Камчатки и Таймыра авторства современных фотографов.

Выставка работает до 26 июля. Подробности по ссылке.

Рядом с египетскими мумиями найдены «золотые языки» и фрагмент «Илиады»

Археологи из Барселонского университета и Института древнего Ближнего Востока обнаружили редкие артефакты в птолемеевской гробнице, расположенной в египетском Оксиринхе (современный Эль-Бахнаса). В подземной погребальной камере рядом с мумиями найдены три «золотых языка» — небольшие золотые пластины, которые в Древнем Египте клали в рот умершим, чтобы те могли говорить с богом загробного мира Осирисом, — и аналогичный предмет из меди.

Также в одной из мумий обнаружен папирус с фрагментом второй песни «Илиады» Гомера «Перечень кораблей». Исследователи полагают, что текст может пролить свет на изучение процесса эллинизации Оксиринха в период римского владычества.

В ближайшее время найденные артефакты пройдут лабораторные анализы и фотограмметрическую документацию, а затем будут доставлены на склады Высшего совета по древностям Египта.

Группа ученых из университета Кейс Вестерн Резерв в Кливленде разработала программу машинного обучения PATCH (Pairwise Assignment Training for Classifying Heterogeneity), позволяющую определять, сколько художников участвовало в создании произведения. Метод основан на сравнении фрагментов размером 1 кв. см: программа анализирует характер мазка и фактуру краски на участках с заведомо известным авторством, а затем сопоставляет их с фрагментами спорных работ.

Ученые уже сравнили картины Эль Греко «Христос на кресте» и «Крещение Христа». Первая традиционно приписывается только художнику. Вторая считалась совместной работой Эль Греко, его сына Хорхе Мануэля Теотокопули и учеников мастерской, завершивших полотно после смерти живописца. Однако согласно анализу PATCH, «Крещение Христа» написано преимущественно самим Эль Греко, а вмешательство мастерской было минимальным либо отсутствовало.

Авторы исследования подчеркнули, что PATCH может лишь дополнять традиционный анализ, но не выносить окончательных решений об атрибуции.

Вчера не стало Владимира Шинкарева — петербургского художника, писателя и одного из основателей легендарного движения «митьков».

Написав бескомпромиссный «Конец митьков», он сосредоточился на непарадных пейзажах родного города. Художник считал живопись занятием, свободным от диктата актуальных концепций. И писал то, что было всегда рядом.

В память о мастере мы публикуем его подробный разговор с арт-критиком Арсением Штейнером. В нем Шинкарев рассуждает о своих «мрачных картинах», петербургской хмари, сопротивлении суетливому ритму современности и о том, почему искреннее искусство всегда берет верх.

Директор Музея-заповедника истории Дальнего Востока Виктор Шалай досрочно освобожден от должности

Виктор Шалай окончил исторический факультет Дальневосточного государственного университета. Музейную деятельность начал в 2002 году, став администратором музейно-выставочного центра Приморского государственного музея имени В. К. Арсеньева; в 2011 году был назначен директором музея. В 2019-м возглавил музей-заповедник «Владивостокская крепость», который позже присоединил к структуре музея Арсеньева.

В 2018 году вошел в состав Совета при президенте РФ по культуре и искусству; при нем подписано соглашение о сотрудничестве между Государственным историко-культурным музеем-заповедником «Московский Кремль» и Приморским государственным музеем В. К. Арсеньева, который к 2020 году вырос до федерального уровня и был переименован в Музей истории Дальнего Востока имени В. К. Арсеньева. В 2022 году под руководством Виктора Шалая учреждена Ассоциация музеев Дальнего Востока и Сибири, куда вошло более восьмидесяти музейных институций.

Ушел из жизни художник Владимир Шинкарев

Причиной смерти одного из основателей группы «Митьки» стала сердечная недостаточность.

Шинкарев родился в 1954 году в Ленинграде. Учился на курсах при ЛВХПУ им. В. И. Мухиной (сейчас — СПГХПА им. А. Л. Штиглица) и ИЖСА им. И. Е. Репина. В 1977 году окончил геологический факультет ЛГУ. В 1984 году издал книгу «Митьки», которая легла в основу одноименного движения художников. В 2008 году Шинкарев публично заявил об уходе из «Митьков», а в 2010 году опубликовал книгу «Конец Митьков». Как писатель известен в том числе романами «Папуас из Гондураса» и «Максим и Федор». В 2007 году был признан лучшим художником Санкт-Петербурга, а в 2008-м получил премию им. Иосифа Бродского.

Работы Шинкарева хранятся в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, Эрмитажа, в лондонском Музее Виктории и Альберта, Музее Зиммерли в Нью-Брансуике и других.

В начале 1960-х годов группа инженеров, физиков и художников — студентов Казанского авиационного института — исследовала возможности взаимодействия звука и света.

Синтез инженерного мышления и творческого поиска привел к созданию установок и проектов, открывших путь современному видео- и медиаарту. Под руководством Булата Галеева конструкторское бюро «Прометей» вскоре вышло за рамки университетской лаборатории: его светомузыкальные аппараты начали выпускать серийно, а фестиваль «Свет и музыка» собирал тысячи зрителей.

Музыкальный критик Александр Глазков прослеживает историю КБ «Прометей» в ряду других световых экспериментов.