Архитектурная память

📎 ЛЕНИНКА

В 1930-е годы архитекторы искали новый стиль: накопилась усталость от строгого и прагматичного модернизма, а у советского государства назрел запрос на демонстрацию величия и мощи.

Переполненным же фондам Библиотеки имени Ленина (РГБ) требовалось новое здание – для решения этой задачи выделили большой участок в самом центре Москвы на пересечении Моховой и Воздвиженки. Историческое окружение здесь располагало к роскоши и парадности.

Именно обращение к классическому прошлому обеспечило победу творческому союзу Щуко и Гельфрейха в конкурсе на лучший проект библиотеки. При этом в основе их замысла лежал модернистский подход, который в процессе долгой стройки всё больше обрастал деталями и усложнялся.

В итоге здание библиотеки объединило строгую геометрию, дорогие материалы и обильный декор: получился своеобразный «модернистский ордер», определивший дальнейший переход к сталинской неоклассике.

Чёткие линии и симметрия обрели масштаб и торжественность в многочисленных колоннах из гранита и натурального камня. Дополнили их массивные рельефные фризы и бронзовые медальоны с изображениями писателей и учёных на боковых фасадах. А трёхметровые скульптуры простых советских людей разных профессий символично установлены на крыше и «смотрят сверху» здания.

Интерьеры Ленинки также задумывались дворцовыми: мрамор, лепнина, скульптуры и ценные породы натурального дерева. Всё это создавало особую, одновременно элитарную и открытую, атмосферу причастности к чему-то великому.

Сегодня на волне интереса к чтению, печатной книге и живому общению библиотека выходит за свою классическую роль и обретает новые смыслы: она становится многофункциональным культурным центром, где в исторических стенах устраивают выставки, читают лекции, проводят встречи и даже показывают кино.


#архитектура

📎 ЛЕВЕНСОН

В Трёхгорном переулке в районе Патриарших прудов строится клубный дом «Левенсон».

В 1900 году Фёдор Шехтель возвёл здесь своё знаменитое здание скоропечатни для быстро растущей типографии Александра Левенсона – Поставщика Императорского двора. Он превратил его в сказочный готический замок в стиле модерн: с причудливыми башнями, пузатыми эркерами, скульптурным и кованым декором, замысловатыми окнами – и соединил переходом с производственным цехом.

В доме «Левенсон» архитектурный стиль Шехтеля переосмыслен прежде всего через образы. Авторы подчеркнули саму идею печатного дела: в полукруглых бронзовых ламелях на фасаде угадывается скрученный лист бумаги, а тёмный цвет отсылает к чернилам.

Модерн здесь также проявляется через графичность и цвета: плавность линий отражается в пластике ламелей, чернильные оттенки перекликаются с ковкой и кровлей типографии, а светлый камень корпуса резиденции завязывается с основным тоном исторического здания.

Архитекторы предложили и свою версию необычных окон – каждое выглядит как самодостаточный скульптурный элемент: одни ступенчатые торцы утоплены в плоскость фасада, другие же, напротив, вынесены наружу. Это создаёт эффект ставней – с разным ритмом и ощущением приватности.

Интересно, как сложится этот архитектурный ансамбль после завершения работ.


Архитектурная концепция – Цимайло Ляшенко и Партнёры

Девелопер – Vesper


#эстетикастройки #современнаяархитектура

ТОН-ЦЕНТР

В Москве после ревитализации открылся Тон-Центр. Здание необычной шарообразной формы расположено прямо у железнодорожных путей рядом с площадью Трёх вокзалов.
 
Когда-то здесь находилось круговое депо для обслуживания поездов. Спроектировал здание архитектор Константин Тон – он отвечал за всю инфраструктуру Николаевской железной дороги между Москвой и Петербургом, но известен прежде всего как создатель храма Христа Спасителя и Большого Кремлёвского дворца.
 
Круглая форма депо решала важную практическую задачу – экономила место: паровоз въезжал через один из арочных пролётов на центральный круг и поворачивал в нужное стойло. А лёгкий металлический купол защищал систему от снега и дождя.
 
Судьба здания складывалась непросто: его хотели снести, отстаивали активисты, но часть секций, купол, поворотный круг и рельсы всё же были утрачены. Здесь также успели побывать цветочный рынок и книжный клуб.
 
После восстановления здание превратилось в многофункциональный культурный центр. Авторы по-новому раскрыли потенциал купольной формы, отсылающей к храму, римскому Пантеону и амфитеатру с арками. Центральный круг превратился в вращающуюся сцену-трансформер, арочные проёмы для въезда обрамляют занавес, а купол работает как акустический резонатор.
 
Индустриальный пейзаж с рельсами и проходящими мимо поездами только обостряет эстетическое восприятие. Кураторы намеренно усиливают этот контраст и через искусство развивают тему вокзала как места встреч, бесконечного движения, смены и предвкушения впечатлений.
 
Сейчас здесь идёт выставка «Временные конструкции», а скоро состоятся премьера вокального произведения Теодора Курентзиса и опера «Москва-Петушки».

Центр задуман как междисциплинарная площадка, которая объединяет современное искусство, музыку и театр, но главное — показывает их через историческую промышленную архитектуру.


#индустриальнаяархитектура #ревитализация