Гамлет и тень Тома Йорка

Поездка в Стратфорд-на-Эйвоне на Hamlet Hail to the Thief стоила свеч. Помимо прекрасного спектакля, для которого написал музыку Том Йорк из Radiohead, я c восторгом почувствовала, что Стратфорд жив. Могли вообще не напрягаться: лепили бы нафталиновые спектакли, и зал все равно стабильно заполнялся бы туристами и школьниками. А Royal Shakespeare Company сделали яркую, дерзкую мультимедийную постановку - думаю, это был один из лучших шекспировских спектаклей на моей зрительской памяти. Кстати, здание театра и зал тоже на пятерку.

Гамлет - самая длинная пьеса Шекспира, и классическая буквальная постановка длится 4 часа. Hamlet Hail to the Thief блестяще справляется за полтора. Секрет как раз в мультимедийности - вместо того, чтобы проговаривать весь текст, смысл подается в зрительский мозг сразу по трем дорожкам: через музыку, хореографию и собственно драму. При этом действие многомерное, но безупречно цельное (в сравнении с тем же недавним “Эдипом” в Old Vic, где балет и спектакль решили смешать, но не взбалтывать - хореография Хофеша Шехтера великолепна, но переходы к балету и обратно шли рандомными рывками).

Музыка в “Гамлете” не фон, а полноценный персонаж. Как и “физический театр” - в хореографических сценах актеры проживают все эмоции так, как не может их выразить словами literally даже Шекспир. В движениях и звуке есть элементы спонтанности и импровизации - но при этом нет ни одного лишнего.

Как часто бывает со смелыми сценическими решениями - увидев такое, сложно представить, что можно было иначе. Кстати, у нас было представление с сурдопереводчиком, и она вплетена в действие наравне с персонажами пьесы так, что за ней было интересно следить и слышащим зрителям.

Как сказала в Q&A сурдопереводчица, когда ее спросили, каково ей было двигаться в свете софитов вместо привычного укромного местечка на периферии: “Я чувствовала, будто бегу с холма вниз и не знаю, успеют ли мои ноги за этим полетом, не покачусь ли я кубарем вниз”.
Именно за этим ощущением я хожу в театр.