По следам Каннского фестиваля.

Среди кинокритиков уже звучит, что это была одна из самых слабых программ за последние годы. Я ничего утверждать не буду, потому что не посмотрела пока ни одного фильма. Но если судить по набору режиссеров и названий, из того, что мне действительно интересно, пока сильнее всего манит Звягинцев.

Его позднее творчество я очень люблю, и победе «Минотавра» искренне рада.

Но меня в этом году зацепила не конкурсная программа, а официальный постер Канн. Каждый год фестиваль выбирает фильм-символ. Не новый, а уже прошедший через каннскую историю. Такой визуальный камертон года.

В этот раз выбор пал на «Тельму и Луизу» Ридли Скотта. Фильм впервые показали в Каннах в 1991-м, и он до сих пор выглядит так, будто в нем законсервировали какой-то особый воздух: химические укладки, джинсы с высокой талией, пустые дороги, американская жара и та развязанность, которая бывает только в кино конца 80-х и начала 90-х.

Я смотрела «Тельму и Луизу» впервые год назад и не ожидала, что она так меня собьет. Казалось бы, роуд-муви, две женщины на кабриолете, побег, свобода, ветер в волосах. Но внутри фильм устроен куда сложнее. А еще героини попеременно то восхищали, то раздражали своими поступками. Там очень точный сценарий и прекрасный актерский дуэт Джины Дэвис и Сьюзан Сарандон. Ну и плюс - дебют Брэда Питта в кино.
Вот в этом выборе Канн есть что-то очень красивое. На фоне разговоров о слабой программе фестиваль вдруг вытаскивает из прошлого фильм, в котором была настоящая дерзость и один из самых сумасшедших финалов, что я видела.

Нашла еще кучу постеров, один другого краше.