Можно ли человека "заставить полюбить" джаз или сложную импровизационную музыку?
Вопрос "а зачем?" сейчас не будем рассматривать - это отдельная тема, которая уже не раз поднималась на этом канале.
Периодически слышу, как кто-то говорит, что, мол, "пытаюсь привить любовь к джазу моему другу/подруге/жене/мужу/и т.д., делюсь самым интересным, с моей точки зрения, рассказываю, объясняю, но результат всех усилий так себе."
Ну да, подсовывание плейлистов и рассказывание различных баек - это, пожалуй, не лучший способ привлечь человека к сложной музыке.

Можно, конечно, воспользоваться методом джазового Дровосека, реальная, кстати, история:
В 1918–1919 годах в Новом Орлеане действовал серийный убийца, которого газеты прозвали Дровосеком. Схема была почти всегда одинаковой: ночью он пробирался в дома и убивал спящих людей топором, ничего не воруя. Поймать его никак не удавалось, весь город был в ужасе.
13 марта 1919 года в редакцию ново-орлеанских газет пришло письмо, помеченное "Ад, 13 марта 1919 года". Автор представлялся не человеком, а "духом и демоном из самого горячего пекла", говорил, что его никогда не поймают, а дальше шло то самое условие: "Я очень люблю джазовую музыку и клянусь всеми дьяволами преисподней, что пощажу каждого, в чьём доме в назначенный час будет играть джаз в полную силу. Если у всех будет играть джаз - что ж, тем лучше для вас. Одно несомненно: кое-кто из тех, кто не будет слушать джаз в эту ночь, получит топором по голове."
Время было назначено точно - 00 часов 15 минут вторника.
Город послушался - танцевальные залы были забиты до отказа, рестораны переполнены, оркестры играли всю ночь без перерыва. Те, кто не смог никуда попасть, звали музыкантов домой, заводили граммофоны, сажали за пианино родственников - играли даже те, кто и играть-то не умел. По воспоминаниям, в ту ночь в Новом Орлеане не было ни одного тихого квартала.
Это была первая ночь без происшествий в городе. Джазового Дровосека так и не поймали, зато Новый Орлеан и джаз теперь - слова синонимы. Шучу.

Этот метод, пожалуй, излишне экстремальный, но вот просто привести человека, которого вы хотели бы приобщить к тому, что близко вам, в джазовый клуб или на другую площадку с живой музыкой и живым общением - вполне себе правильная идея.
Живая музыка даёт ощущение сопереживания и сопричастности происходящему - вы слышите звучание клапанов саксофона, видите, как пальцы пианиста иногда нервно дрожат, ощущаете, как исполнитель напрягся, когда лажанул, и тут же слышите, что он делает со своей ошибкой в следующие пол секунды - конфузится и окончательно расстраивается или хватает левую ноту и достраивает её до фразы, будто так и было задумано, тут же вы замечаете, как драмер молча подхватывает и прикрывает этот косяк и как вся группа на ходу делает вид, что это не баг, а фича. Именно в этот момент музыка перестаёт быть неким сторонним объектом наблюдения и становится событием лично для вас и происходящим именно с вами - вы уже не оцениваете результат с позиции просто слушателя, а начинаете быть частью этого действа, начинаете болеть за группу, потому что исход ещё не определён и они ещё могут всё окончательно завалить, либо наоборот - вытащить из этой пропасти такое, чего они и сами от себя не ожидали, и тогда весь зал выдыхает и аплодирует не в конце темы, а прямо посреди неё, потому что сдержаться невозможно.

На записи этого всего нет по определению - абсолютно другие эмоции, другая энергия, другие реакции - не значит, что хуже, просто абсолютно другие. Сопереживать можно только незавершённому. Совершённому можно аплодировать, им можно восхищаться, но это, если честно, совсем другое чувство - гораздо-гораздо более прохладное.
И есть ещё одна штука, которую даёт живая музыка и не даёт даже самая дорогая аудиосистема. Вы видите, что нервно скачущие пальцы, дрожание голоса или неверно сыгранный пассаж - это чужая уязвимость, публично и совершенно добровольно выставляемая на всеобщее обозрение. Музыкант в двух метрах от вас рискует облажаться на глазах у сотни незнакомых людей, но держится, превозмогает себя и выдаёт на гора нечто совершенно прекрасное.

Поэтому, приводите вашего знакомого человека в джазовый клуб или в концертный зал - но не забирайтесь на галёрку, будьте в зоне 1-10 метров от сцены, дальше уже исчезает читаемость взгляда - вы уже не сможете видеть все эти нервные дрожания, переглядывания музыкантов и их небольшие движения, которые многое могут поведать. И постарайтесь выбрать подходящий зал или клуб - энергетика площадки многое значит - очень хорошо как-то сказал Владлен Турсунбаев об одной модной московской локации: "В таком "холодном" месте джаз по венам плохо струится."
Я же недавно сам использовал свои советы - приводил хорошо знакомых людей на не совсем интересную им музыку и наблюдал за их реакцией - об этом тогда уж в следующий раз, но метод работает.