И это 1944-й год...
Именно эта неоднозначная заключительная сцена картины «Армия» вызвала глубокое недовольство военного министерства в изначально пропагандистском фильме, задача которого, в соответствии с национальной политикой милитаризма, была подымать воинский дух и подготавливать общественность к стратегически неизбежному вооружённому конфликту с Советским Союзом (который реально произойдет в августе 1945). Несмотря на это 7 декабря 1944 картина все-таки вышла в прокат, но после этого, до конца войны Киносита был лишен возможности снимать. Это вам не «Малахов курган» снять, для сравнения, который, кстати, вышел на два дня раньше.
"Настоящая японская мать так себя не ведет, она должна провожать своих детей с улыбкой во имя родины и императора" - говорили идеологи национализма. А режиссер изображает нам плачущую мать (Кинуё Танака), отчаянно бегущую за своим сыном, марширующим в колонне солдат идущих на фронт, что явно контрастирует с поведением окружающей толпы, кричащей «ура».
После войны Киносита сразу же вернулся на съемочную площадку и уже в начале 1946 на экраны страны вышел убедительный и бескомпромиссный антивоенный фильм «Утро семьи Осонэ», завоевавший премию, как лучший фильм года по версии главного киножурнала страны - «Кинэма Дзюмпо». С тех пор режиссер выпустил множество шедевров, которые войдут в историю японского кино и почти в каждом основной темой сюжета будет - ценностный конфликт и борьба за мир.

N.B. Кстати, по своей эмоциональной силе, как визуальный символический образ, столкновения человека и толпы, не напоминает вам эта сцена попытку Вероники проститься с Борисом, идущим на фронт, в картине «Летят журавли» (1957) Михаила Калатозова.