Кроме того, недавно мне довелось познакомиться с внушительным количеством партитур.

Об этом я обязательно расскажу подробнее позже, но сейчас у меня вертится на уме один вывод, который хочется озвучить!

Я остро почувствовал следующее: одно из главных событий в сочинении - это момент, когда автор делает ставку на приём.

На какой-то ход.
На звуковую интонацию.
На ритмический жест.
На фактурную идею.

В какой-то момент он чувствует: этому можно доверить время и вокруг этого можно начать строить!

Чаще всего приём возникает как спонтанная находка. И дальше начинается уже процесс работы с ним.

Нужно определить для него контекст и поставить в нужное место. Сделать так, чтобы он был узнаваем и не появлялся только единожды!

На этом этапе опытный автор начинает проверять, какую нагрузку выдержит этот ход. Он помещает его в разные условия: в другой регистр, в другую гармонию, в другую фактуру, в кульминацию, в бас, в свет, в тень, в оркестровый фон.

Если ход не ломается, а открывает новые свойства, если в нём появляются новые состояния, значит, в нём действительно есть сила!

И вот здесь для меня возникает важный вывод:

многие сочинения оказываются слабыми потому, что автор не верит ни в один ход до конца.

Мне кажется, многие авторы вообще не имеют в виду такую постановку вопроса и об этом не задумываются (!)

Вместо этого они добавляют, заменяют, украшают, перескакивают. И возникает ощущение, что они бесконечно что-то ищут!

Материала может быть много, но внутренней договорённости с собой и с приёмом нет.

Сильное сочинение устроено иначе. Ключевого исходного материала может быть немного, но автор словно заключил с ним союз и дал приёму время раскрыться.

Чудо в музыке возникает именно здесь!
То есть чудо - это найденный ход, которому автор прописывает судьбу!

Это если строго определить болевую точку)

Но я вам хочу сказать, Россия талантами богата просто безмерно! Удивительно!