Александр Гоптарь | Мюзиклы

Утро вторника, а мы уже на студии пишем «Королеву теней»

«Пророчество» — слушайте на всех площадках!

Прямо сейчас по ссылке: https://band.link/medici_pro

Жизнь рода Валуа на Французском престоле под угрозой. Что таят тайны звезд? Каковы судьбы мужа и детей Екатерины Медичи?

Все это расскажет астролог и провидец Нострадамус!

Нострадамус — Владислав Кирюхин
Екатерина Медичи — Анфиса Кириллина

Ансамбль — Елена Рид, Александра Фёдорова, Полина Алдаева, София Янкелевич, Игорь Завада, Валерий Сарапинас, Никита Черемин, Владимир Котляревский

Авторы текста – Наталия Макуни и Юрий Белоус
Автор музыки – Александр Шарабарин
Музыкальный руководитель — Елена Рид
Креативный продюсер – Александр Гоптарь
Исполнительный продюсер — Татьяна Шайкова
Аранжировка — Денис Манчестер
Сведение — Артём Будников
Обложка трека — ВсеЛенная

Слушайте на Яндекс.Музыке и добавляйте в избранное.

Посмотрел «Дьявол носит Прада 2». Все еще потрясающе.

На удивление, хороший сиквел. Лучший я бы сказал среди них. Нет новых арок, это просто продолжение истории без попыток в переосмысление и блокбастер. Рефлексия о том, какова журналистика и что стало с миром за 20 лет.

В продолжение вчерашнего комментария, я люблю этот фильм (и новый теперь тоже) за то, что здесь почти любой диалог двух женщин строится не только об обсуждении любви к мужчинам. Они здесь руководят, мечтают, достигают, живут. Казалось бы мелочь, но таких фильмов и спектаклей правда мало.

А еще я без ума от Мэрил Стрип. Что угодно сыгранное ей настолько умопомрачительно. Потрясающая актриса…

Как я написал у себя в Letterbox.

и тот, кого бы назвали гением управления, если бы он был мужчиной — в женском обличии назвали бы дьяволом. тогда пусть дьявол носит прада.

P.S. Ну и еще один мюзикл, где все женские песни только про мужчин и о мужчинах. Штош. Они же не могут быть поэтессами и учеными, а только про них петь. А если их оставят или отправят на пенсию, то тоже обязательно именно к ним привязываться. Мем конечно.

«Аленький цветочек» в театре мюзикла.

Нужно учитывать, что пишу я после просмотра предпоказа, когда премьера только в сентябре. Возможно к премьере все это будет неактуально.

Честно говоря я не понял что это было. Можно придираться к техническим неточностям, странным решениям, невнятной пьесе, но… Самое главное, что если вырезать ВСЕ песни — ничего не поменяется. В песнях нет ни сюжета, ни действия. А еще они безумно скучные и хочется каждую промотать.

Возвращаясь к пьесе — она в стиле современных экранизаций сказок в России. Мега блокбастер без какой-либо идеи. Что мне пытались разжевать? Битва трех колдуний и чубака-шансонье чудовище? Почему это выглядит стилистически как “Wicked”, у которого в итоге сломался и не полетел шар?))

Ничего кроме красивой картинки (но так похожей на «Последнюю сказку») я не вынес. А обидно! Оригинальная сказка и мультфильм очень красивые и атмосферные….

И мелодии из «Все о золушке»…

Вещь пока конечно очень странная. Сто пятьсот дежавю и знакомых плот твистов

А, еще «Обыкновенное чудо» в музыке

Декорация «Аленького цветочка» = Викед + Анна Каренина + Последняя сказка

Музыка тоже))

Почему опера XIX века звучит как диагноз современному поколению?

«Богема» Джакомо Пуччини – это история бедных художников, мгновенной любви и красивой смерти в финале. Но только ли об этом?..

Можно ли сказать, что «Богема» – это история о поколении, которое живёт без гарантий, без денег, без стабильности, без будущего, но с невероятной жаждой чувствовать?

Почему «Богема» снова стала актуальной в эпоху фриланса, тревожной свободы, съемных квартир, алгоритмов, личных брендов и страха близости? Кто сегодня Мими, Рудольф, Мюзетта? Бедный художник, который не может выбраться из нестабильности? Девушка, жаждущая настоящего в мире искусственных удовольствий? Блогерша, которая сверкает, потому что боится быть невидимой?

В новом выпуске программы «Территории впечатлений» встречаются два разных, но одинаково глубоких взгляда на оперу и человека в ней: яркий, психологически точный и порой провокационный взгляд Дины Кирнарской, музыковеда и доктора искусствоведения и психологических наук, а также современный, тонкий взгляд Екатерины Муковозчик, музыковеда, умеющего переводить сложный оперный язык на язык человеческих чувств и интонаций.

📎Выпуск уже здесь:
VK
YouTube
Дзен

Проект реализуется при поддержке Президентского фонда культурных инициатив

У нас появился канал в «Дзене». Подписывайтесь и следите за нами на всех площадках.

Ваша поддержка очень важна!

https://dzen.ru/id/6a15e1c1307ae11382f7bd17

У кого есть аккаунт Яндекса — перейдите и подпишитесь пожалуйста:) На этой платформе ты попадаешь в рекомендации, когда наберешь от 10 подписчиков, поэтому нужна помощь!

Секунда дел, а нам очень полезно

Круг эпох закончил свой последний оборот… ⭐️

31 мая на всех музыкальных площадках. Сохрани, чтобы не пропустить.

https://band.link/medici_pro

Свечи. Дым. Мрак зеркал. 

В Лувр прибывает легендарный астролог и провидец Нострадамус, чтобы дать королевской семье свое предсказание. Но не все, что разгадал в колесе времен, устроит королеву Екатерину Медичи. 
Пора раскрыть тайны жизни королевской семьи Валуа и узнать что будет дальше... 

Анфиса Кириллина и Владислав Кирюхин в новой песне мюзикла Королева теней. Пролог «Пророчество».

Традиционно, среди сделавших пресейв на Яндекс.Музыке мы разыграем сертификат номиналом 5000 на любое представление в любом городе, доступное на Яндекс.Афише.
 

Авторы текста — Наталия Макуни, Юрий Белоус 
Автор музыки — Александр Шарабарин 
Аранжировка — Денис Манцейстер 
Сведение — Артём Будников 
Дизайнер обложки — ВсеЛенная 
Креативный продюсер — Александр Гоптарь 
Исполнительный продюсер — Татьяна Шайкова 
 

#МюзиклКоролеваТеней #рмт #АнфисаКириллина #ВладиславКирюхин #мюзикл

Я вот вчера был на опере. Лючия ди Ламмермур, Доницетти, Новая опера.

Режиссуру я разбирать особо не буду, в целом ну нормально, с учетом того, что для меня опера уже мертвый жанр. С той точки зрения, что вытаскивать отсутствие погружения из-за довольно устаревшего музыкального языка режиссурой и художественным решением — сомнительно. Но это другая дискуссия.

Меня на протяжении действия корежило несколько вещей.

Сценография построена на огромных воротах в центре сцены. Они реально крутые, там потрясающие барельефы, они машинерией открываются и закрываются, но…

1. Художник по свету даже не удосужился подсветить эту красоту…
2. Закрывались и открывались они почти всегда в закрытую (за занавесом)
3. Артисты с ними никак почти не взаимодействовали — никто их хора/миманса за ними не ходил, создавая глубину.

В итоге художественная мысль потерялась, это бесполезная декорация…

Про перестановки. Все, буквально все смены действия проходили за закрытием занавеса. В первом акте это, по моим подсчетам, пять раз. Имея современные театральные технологии, закрывать занавес пять раз за акт — уму не постижимо.

Но были бы это гениальные перестановки. Так нет! Они просто меняли табуретку или выкатывали фонтан. Фонтан отдельный мем. Огромный, вполне заметный и… бесполезный. С ним НИКАК не взаимодействуют, его никак не обжили. В итоге такая заметная перестановка ради декорации, которая не используется.

Вот два факта, которые я вчера заметил и принес вам обсудить. Последний раз я в этом театре смотрел спектакль, где декорация построена в и над оркестровой ямой, поднимается двухэтажная квартира и едет по сцене моторная лодка. А что было вот это — я вообще не понял.

Причем я не против, может быть такое решение, как художественное, так и режиссерское. Но зачем?!